外星人的二号提问帖

昨天和拉我下萨鲁贼船的人Q聊，然后说道一个问题：
是否奇幻的背景都是混乱不堪的世界？
各方势力征战不断，黑暗权势蠢蠢欲动，诸神在天你争我夺。。。。。。
是轻松的奇幻叫人没兴趣看，还是因为外星人以前的设定回避了这样的局面而被人说成幼稚？
咿，我好纠结耶。。。

我觉得不能说奇幻的世界都是各方势力征战不断，黑暗权势蠢蠢欲动，诸神在天你争我夺，而是有了哪些元素才叫奇幻吧....当然，奇幻不只这样，但如果太过轻松的话...就变成日本式轻小说了吧..

血寒 发表于 2012-11-17 13:35
我觉得不能说奇幻的世界都是各方势力征战不断，黑暗权势蠢蠢欲动，诸神在天你争我夺，而是有了哪些元素才叫 ...

小场面不出彩，大场面难控制，所以我才纠结。

背景只是一个因素……苏珊娜·克拉克的那些背景就很轻松，但我肯定不会认为她的小说幼稚

nocturnal 发表于 2012-11-17 15:13
背景只是一个因素……苏珊娜·克拉克的那些背景就很轻松，但我肯定不会认为她的小说幼稚

就现在看我似乎得把柔情万种变成横尸遍野，，，，，，，，，，，，，，

冥王星人 发表于 2012-11-17 15:51
就现在看我似乎得把柔情万种变成横尸遍野，，，，，，，，，，，，，，

如果“幼稚”的印象是由你的文笔、视野、以及文章到达的深度导致的话，单单换个模式并不会有太大帮助。。

nocturnal 发表于 2012-11-17 17:08
如果“幼稚”的印象是由你的文笔、视野、以及文章到达的深度导致的话，单单换个模式并不会有太大帮助。。

我后来和我闺蜜继续讨论，她说是我对世界设定太理想化了，我自己也觉得帅气、霸气、唯美和柔软方面都在尽力，但是唯独缺少凄美。。。
所以过两天尝试一下横尸遍野好了，，，，，

轻松的奇幻还是很有市场的，比如白饭的作品。。

首先关于奇幻背景。我觉得不但单是奇幻小说会有这样的情况吧，很多小说都会设定在这样一个混乱纷争的背景下啊。架空小说会虚构一个这样的背景，历史小说会设定在一个历史上真实存在的这样背景。现实小说则会在当下的现实中发掘一个这样的背景。因为没有冲突就没有主线，更没有精彩的故事了。所谓“江山不幸诗家幸”大概就是这个意思吧。

关于文章幼稚的问题。何为幼稚？就是没有深度。那深度是什么？是关于基本问题的思考，关于人生、爱、价值观和宇宙的思考。有了这样的思考并能在小说里展示出来，我觉得就是一部有深度的小说了。说你的小说设定唯美、霸气、帅气，因为不知道是哪个方面帅气所以不敢多嘴。不过拿YY小说作为反例例，猪脚上来杀遍四方英豪，推遍天下妹子，这就是没有对人生的深刻认识和思考。毕竟——我们每个人总是在生活中挣扎前进的。Fate系列的设定很华丽霸气，但最吸引人的还是所有人，不论英雄还是御主，被命运玩弄、蹂躏然后抛弃，却依然挣扎着向天空伸出扭曲的双手，这样的情节。虚渊玄的故事有深度、不幼稚在于他抓住了人生啊、命运啊、世界啊归根结底都是无情而残酷的这一主题，与设定无关。所以，小说一旦上升到这样的高度就不幼稚了，设定什么的都是细枝末节，主题和思想的深度才是关键。

　　奇幻文学产生自西方文化的丰饶土壤，在我国则引介较晚，1998年被誉为“奇幻圣经”的《大众软件·增刊》揭开潘多拉魔盒一角，首次系统介绍了奇幻文学的概念和若干代表作。之后是漫长十年的酝酿，“龙枪”、“被遗忘国度”系列与《刺客正传》等书的相继出版，始终保持着一脉生机，吸引了小众爱好者们炙热的目光。直到2009年东方出版中心将传说中最为宏大的奇幻作品《时光之轮》引进内地，作为一部真正能够代表奇幻文学深度的典范之作，《时光之轮》卷帙浩繁，长达12卷的篇幅，使出版社不得不采取了陆续出版的策略。正是这种每年2至3卷锲而不舍的出版进度，令相当多的读者认识到奇幻文学的韧性与厚重。

　　尽管篇幅如此之巨，实际上《时光之轮》的正文不过是其庞大历史设定中的短暂时间段，经过无世代后，被封禁的邪恶之源——暗帝准备卷土重来，救世主“真龙”也再度投胎转世，迎接最后的大决战，然而残酷的现实，从一开始就给“真龙”兰德的命运赋予了强烈的宿命色彩，他和他的朋友们在面对现实的抉择后，义无返顾地直面情感以及死亡，走上了抗争的道路。用有限的时空叙事支撑起整个幻想的宇宙，构筑宏大的世界观与终极关怀，这是每一个奇幻作家的野心，而这个在相对狭窄的时空中叙述的故事便是承担所有质量的拱顶石，让拱顶石具备足够强度确保宇宙运转不至于垮塌，这正是复杂而又精彩的奇幻小说之所以吸引人的秘密所在。

　　就在去年，经由《冰与火之歌》改编的电视剧在美国放映，既可认为是正统史诗奇幻剧登陆电视网的里程碑事件，同时也是一记强心剂，将奇幻文学彻底推向普罗大众的广阔视野。如果说《龙枪》封面上的星空与作为《时光之轮》封面背景的地图，共同代表了天空与大地构筑的世界，那么新版《冰与火之歌》封面上装饰的一枚枚族徽则象征着权力与纷争。《冰与火之歌》的世界借鉴了西方中世纪封建国家社会形态，采用多线式剧情推进，令人物在错综复杂的权力关系中载沉载浮。正如作者乔治·马丁自述：“没有人是安全的”。

　　“至尊魔戒统御众戒”，在今春《时光之轮》顺序出版到卷八，而《冰与火之歌》借着电视剧之势改头换面密集再版的同时，作为史诗奇幻开端的《魔戒》也重铸再造，顺应民意地采用了台湾“奇幻教父”朱学恒的译本。《魔戒》是正统史诗奇幻的巅峰之作，J. R. 托尔金在奇幻文学界的地位恰如金庸之于武侠、阿加莎之于推理，都是一代殿堂级大师。然而本世纪初随电影初次引进《魔戒》原著时，并未将其归类于奇幻文学，这本无可厚非，《魔戒》确能跻身现代英语文学经典行列，但却掩饰了此书最为深邃的奇幻特质。托尔金之伟大，在于他在创作小说的同时创造了一个无限真实的“中土世界”，其久远历史与庞大架构令人叹为观止，就连其中各种族操持的语言都完备可读，尤以精灵所用的昆雅语和辛达林语为甚。今夏将要面世的《精灵宝钻》即是托尔金再造神话的心血结晶，叙述了从诸神创世到《魔戒》第三纪元数千年的历史和传说，至于更为浩瀚的十二卷本《中土历史》，内地的读者们暂时只能望洋兴叹了。

　　也许只有托尔金本人才最清楚“中土世界”有多么真实，他在发妻伊迪丝墓碑上镌刻了“为与人类爱人贝伦相守，放弃永生的女精灵露西恩的名字”，又在自己坟头刻上了“贝伦”的名讳。

　　追溯《魔戒》的思想渊源，源自于西方的奇幻小说与中国本土的武侠小说一样，都体现了大众文化精神，书写了英雄失落时代的英雄梦，唯有在真实与幻想间保持平衡，人类想象力的维度才会奔驰无碍。奇幻文学中的奇思妙想终究不能离于现实，无论是《时光之轮》还是《冰与火之歌》，都借鉴了人类历史上诸多历史和文明形态，创造出邦国林立、民族众多、政治文化风俗迥异的幻想世界。而这又是一个人间的世界，其中的人们有着人类复杂而真实的情感，所谓普世价值不过是空洞的梦呓，人类的抉择总是充满了很多具体而微的考量，私利与公义的界限常常变得暧昧不定。真实，才是奇幻文学的灵魂。

节选，原文出处：《晶报》

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