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本帖最后由 想若飞非 于 2010-2-24 17:09 编辑
きのはち(kinohachi)出生于1971年东京下町根岸，是民谣尺八演奏家，其祖父是已故的第一代的尺八演奏家佐藤锦水先生，自幼对尺八、三味
线耳濡目染，拜师于琴古流尺八演奏家三桥贵风氏门下，18岁就开始了职业演奏生涯。除了在国立剧场等地方进行古典演奏之外，他还是位憧
憬着象虚无僧一样，曾徒步全国的另类和乐家。
1994年，加入摇滚乐队“六三四/musashi”作为其一成员，出演了1998年在东京体育馆举行的“K-1大奖赛”，另外，曾在以中南美为中心
的5国以上等地演奏，由此获得许多音乐创作灵感。
2000年出演“富士摇滚音乐节”。其间，更尝试将和乐器与摇滚乐融合成“即席演奏舞台”等不名音乐流派的各类活动。
2003年，发售首张独奏专辑《宇宙》，从NEWAGE SOUND到舞曲，打破了尺八这一乐器的概念，呈现出独一无二的音域世界，受到了高度的
评价。
这张集大成的音乐专辑可以说是不断研究被称为尺八（竖笛的一种）的传统乐器的音乐人きのはち的的首张个人专辑。在充满摇滚和house（于
八十年代沿自 DISCO发展出来的跳舞音乐）的现代音乐中，用尺八独特的“小节”自由挥洒的，一线描绘出即成的环境音乐，充满人间情感的
世界。用尺八的传统乐器将粗犷男性般“乡土野性”的音色拓展出新的可能性和未来
尺八，原本是中国佛教的法器,竹制,竖吹...比箫短而粗...因身长一尺八寸,因而得名"尺八",也有“箫管”和“南音洞箫”之称。管身竹制
，音色圆润、柔美，可以独奏、合奏或伴奏早在东汉时期，尺八的前身就已流传于民间。到了隋代和唐初，尺八成为宫廷中的主要乐器，盛唐
时期，尺八在当时的乐制、乐府和宫廷乐舞中，一直是重要的乐器。
唐朝时,流行西域文化艺术,来自西域的笛子,为横吹...古诗云"羌笛何须怨杨柳"...
唐朝借鉴西域的羌笛,改笛子为横吹,后来横吹的笛子逐渐在中国传承下来,成为中国竹笛...
宋代以后，箫、笛等乐器逐渐取代了尺八的地位，以致在我国广大地区已很难见到这种古代的乐器了。它目前只流行于闽南和台湾，是演奏
民间音乐--福建南音离不开的乐器。
尺八的形状和箫相近，但管身较箫短而粗，取其竹子的根部制成，全长60厘米左右，吹呐径2厘米。选材和制作都十分考究。选材多采用石竹
、观音竹和茉莉花竹，从齐土的地方切下，将竹节挖通无底，管体长一尺八寸，上端内径六分...
吹口最为重要，做成斜面月牙形，正面有5个按音孔，背面有1个按音孔。有的尺八设一膜孔，位置在吹口与正面音孔之间。 尺八的音色和演
奏方法与箫相似，但音量较箫大。发声原理也是通过管内空气柱振动而发音。由于嘴唇在吹口的角度和吹气的力度不同，以及手指按孔的变化
，而使发出的音响和音高有别...
尺八的音色圆润、柔美、深沉而含蓄，并略带凄凉之感。
尺八在1300多年前就已东传日本。从隋高祖开皇20年（600年）起，正值日本圣德太子之时，日本曾屡派“遣隋使”和“遣唐使”前往中国，
两国间的友好往来日益频繁，尺八和许多中国乐器，随日本归国使流传东瀛。
日本现在使用的尺八，已不限长短了，一般多为3节（竹节）5孔（前4后1），不设膜孔。可用于独奏、重奏或参加乐队合奏，既能吹奏古典
乐曲，也能演奏现代乐曲，还经常与筝一起合奏，甚至还能与西洋管弦乐队、电子琴等合作。
日本今天依然有不少享誉世界的尺八演奏艺术家,比如松居和....应该说，还是要感谢他们一代一代热爱尺八,将这古老乐器的风采延续至
今..如今也有不少中国音乐家,重新审视尺八的魅力...努力让它在故乡再次流传... |
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