|
|
引子： ; u3 |9 k! }4 E4 |6 o
我们的英雄穿着闪亮的盔甲，举着昏暗的火把，正小心翼翼的行走在布
* t# i# @. b6 e满危机和陷阱的地下城中。在这么个有气氛的场景内，一场或者更多的遭遇 5 s* y3 v" N0 B" P0 q' n
战显然是必不可少的，于是几只蠢笨的狗头人被不幸的安排出现在我们伟大
$ P: {, C% S8 G; u4 P+ o1 N英雄的面前。我们的英雄机敏的拔出锋利的武器摆好作战姿态，但我们的作 - `) [" N% g9 Q
者们真的做好了准备来描写这场战斗了吗？ 1 I/ ~1 ]# A5 p7 N+ I
& n. l0 q. i/ T6 Z
# O, \8 s, V" [ w( [/ \# h7 l+ H
0 x! b5 i6 H/ k i- _. o) B" o
有人问我，自己的战斗描写十分的单薄和无力，很多关键的场景都模糊
. G) a1 p% f0 E+ @/ }/ H1 s带过了，那么有没有什么好的办法来帮助自己提高在战斗描写方面的水平呢？ : x' `3 k9 P' R9 R0 v/ h7 T
1 T$ j# f1 [- p, V; ]1 x+ a 在奇幻作品里，动作场面必不可少，因此优秀的战斗场景可以更加吸引 " z5 T3 ~8 v1 s( M
读者的眼球，丰富你的角色，发掘人物的潜质等。本人不才，在这里就提出 % ^8 t/ W! ^$ G9 u, G/ h. r
自己的一些小小的技巧，虽然不一定能获得十分显著的效果，但希望至少能
5 t4 t7 T U4 \% t博得大家的回帖若干：
, B% M3 n) ^3 J( J2 x
" w6 }5 p' P) m d" b& s4 J8 i- _ 1、首先准确把握战斗描写所占的比重。
6 j, E5 R% g, O" s: E/ ^% {4 @, f1 p0 L/ A
读者可能不希望看到类似“圣武士猛力挥出一剑，干净利落的砍掉了对
0 W" o" p& C7 t5 ^& i5 L, {0 m手的脑袋，收起武器踏上了前进的道路”这样“干净利落”的叙述，并且也
" |6 X' y2 P* L1 Z9 s# ]: S很可能不会喜欢一场持续了整个章节的战斗场面，其间还穿插了若干回忆、 2 g9 y# `* F3 R& k2 W4 |3 q' j
倒叙、和插叙等等。 / E& k9 K% L$ D2 ]* u6 R) V: r# w
在主线故事的进行过程中，通常有一些乏味和不太重要的普通旅程，这
. ~5 T0 C( B7 O% K6 D, p时，遭遇和战斗场面可以适当的减少或者干脆不要提及。在真正的冒险行程
' C% ^1 m- w1 t2 N0 P( t6 d当中，我们应该要适时减慢时间的流逝速度了，为了体现宝藏的难以获得、
9 `7 b8 S7 x' n5 ?! P任务的艰难程度或是达成目标的伟大荣耀，一些“障碍”就需要设置在冒险 - k4 d: i1 [& \" P
者和英雄们的面前，当然，最好是和主线故事相关，在写一群打算清扫某个 % S$ A) n2 F% P
地精部落的冒险者时，不要花大力气来描写他们在一个不相关的酒馆里和半
( j [2 A6 u/ o: S, R! L兽人是如何的打了一场恶战。
7 U0 B6 n8 K7 I 有计划且合理的安排好战斗与遭遇的地点与时间，能更有效的帮你理解
( k2 X8 k5 f4 O* t; h7 c1 u4 K应该如何来叙述这场战斗。
% b; p- J9 E/ {7 j$ y; @: y& |0 H1 F- s/ U& A8 F! L2 f; [6 C
2、试着画一张战斗场地的简易地图。 1 r; q. S; Y8 a$ k9 h
7 Q6 D2 i7 J7 V# @
这张图至少应该包括以下一些元素：我们伟大的英雄和冒险者们、可怜
* L! r+ e0 s$ _6 {3 p的怪物们或是人类对手、简单的地形、障碍物、掩体等。你不用将它画的栩 # Y# y3 i: L1 u' S8 B# P
栩如生，只要自己能看懂即可。有了这张示意图的帮助，在描写战斗过程的
7 `% x' J. j# J4 U" N时候，你就不会仅仅将目光单纯放在武器上了，你需要综合考虑地形的优势，
( t+ H( v) C. Y& n1 [4 h; O- C; Z让敌人从居高临下的地方出现？冒险者们立刻借助大石块和树干来做掩护，
. `) _& _+ U/ R I3 G$ I6 l以躲避伏击者射来的箭支；或是在1vs1的时候，让你的主角踢起一脚尘土来 + ]/ o/ ~# t+ T+ i
干扰对手的视线（要知道，这招并不总是好用，例如潮湿的环境或是石质地 8 q2 v% n! P. G" Q
板…）等等，如此这般，你的战斗场面就不单单是两个笨蛋拿剑互砍了。 , g$ B; }3 k: j, I1 o( P
此外，对所有的战斗人员所处的位置和距离如果你都有了较深入的把握，
1 P: [9 Q! X' G& |7 k7 [& R2 e那么你才能更好的描述整个战斗进程，如果你决定让英雄们不敌几只狗头人，
# n! C+ V* [* j! L% n" _9 ?: ~那么队伍应该向哪个方向突围呢？如果狗头人败走，它们又会向什么方向逃 6 A5 K% M; |; u- k, h. n7 P- H
跑呢？同时，你还可以利用自己对战斗阵型的知晓来玩一些惊险。当队伍的 " j- r/ y/ \$ U Z' J
战士们在前方拼死肉搏时，你设想让后方的法师向敌方的狗头人掷弹兵们射
+ E5 R' b& G9 Q5 K1 k0 o出一颗火球，“这颗火球擦着圣武士的肩头飞过——他几乎闻到了烧焦毛发
6 @9 A$ U8 B/ t0 X* ^6 O的味道——并成功在敌方远程部队中引起了不小的混乱，事实上这道漂亮的
Q" o+ e7 b v法术引燃了狗头人掷弹兵们几乎所有的备用弹药。圣武士在心里暗暗的给法 - ^! t+ R. }& b9 n
师记了一笔，并发誓再也不和任何危险且不值得信任的施法者一同战斗了…”
3 }+ h" ~3 @; W, ?这样的描写是不是比单纯的简单叙述更加精彩一些呢？ * ^$ V; r& g- l& ?. k4 ~
& S+ D* K2 p" L0 | ^- O 3、通过细节描写取得意想不到的效果。 7 Y) H2 Y1 p5 D, r: O0 D2 t; x' }
& F7 _/ z. D# I+ [
在描写类似一支冒险队伍与一队狗头人的战斗时，要知道这不是千军万 ; W- G/ M5 F, [ e4 d# B9 y
马在作战，不要把任何人给忘在了脑后，如果你是从主角的视角描写，那也 ) {, H5 ?* y8 I; Z& \ M/ ~9 I
需要间接描写一下伙伴们的战斗，“法师从身上那数不清的袋子里掏出一团 7 r* O" f" ]. c/ v
浸泡过硫磺的蝙蝠粪便，准备施展一道强力法术。他以最快的速度念完咒语， ) U& Y( f/ z! w- R! M" F! u1 C) f) E; a
然后将一颗燃烧的球体扔向了敌人的远程投掷手们，这时法师才注意到天煞 6 W+ ~# s% j7 W" p2 i
的圣武士往前逼退了两名对手，正好站在了这颗火球的飞行路线上！……法
0 C# Y2 q4 M- y/ ~. X4 Y师只好赶紧弹了一下手指，激活了一道小法术。于是火球往右偏了少许，然
d! [) p. C) M- G后擦着圣武士的右肩膀飞入敌群猛烈炸开……”。 5 G9 E& X, F- H: h X9 _
在描写这样一场遭遇时，尽可能的让主角在车掉怪物的同时注意一下自
$ v! p! i1 s- z5 k己伙伴正在做什么。同时，对数字一定要把握好，在遭遇的开始，你就可以
/ T7 O1 e4 {2 Z, y; F选择我们冒险队伍将要遇到多少只倒霉的狗头人：“只见一群肮脏的狗头人 ( T" @- [/ B- ]2 U) b$ T0 W' @
强盗从拐角冒了出来，粗略一数至少有两打。”尽量避免在你的小说中使用
% x6 C5 r+ _# _类似“一群”、“一些”、“一队”等来当做你那模糊不清的量词，如果你
( x* `* T! v1 M. N: \知道他们遇到的是24只，就不会描述英雄们在刚刚砍到第10只时就结束战斗
$ A# P4 k' R S2 D R5 K1 P1 ], w了，除非剩下的全都逃掉了，当然，这你也得写进去。 ! g4 G6 n, S& D N+ |6 _
细节部分还包括一些劲爆的描写，这常常最扣人心弦的部分，我喜欢这 , T% M6 ]: ?, g1 [: g; v" N
些细节。
- `0 P& q& g( N% J- \ “狗头人从后方扔过来一只燃烧着的瓶子，盗贼一闪身跳开了。” - y3 c' y: P6 H$ M6 M4 w: x5 I
与 & S/ C" k0 A, J8 E2 K
“从敌人后方突然飞来一只着火的瓶子，眼看就要落到正在与三倍于自 ! N0 K: ?( H$ s1 ~+ S; f6 T8 N
己的敌人作战的盗贼的头上，盗贼直到最后一刻才注意到了这颗燃烧弹，他 : S4 e; x( r& ?& ]% w
连忙射出匕首试图阻挡一下右边的对手，同时侧身一跃，燃烧弹刚好落在了 / {* ?7 X5 [( Q4 Q' L4 c3 S& T
他一秒钟前所处的位置，即使这样，他的左腿还是被溅上了热油，更糟糕的 # ~9 d# Q) g4 Z! h' _
是——油已经烧着了！盗贼连忙拍打着火苗试图灭火，剩下的两名对手趁机
% z% D; C5 k9 `; ]) K逼近，盗贼迅速扑灭了腿上的小火灾，敏捷的跳起身来，将左手的匕首换到
5 @6 i9 ?, W2 h) m k右手，准备迎敌。”
. v V, m9 U. p7 [ 相比之下，显然后者描写的更加细致入微，更让读者紧张和投入。
" F5 \* `$ D5 J8 X
+ a9 G# h% T& q) j4 A# ^3 ?! q 4、从电脑前站起来，试着模拟一下人物的动作。 6 k: H4 D7 O8 J: [3 V2 u
; j2 d. R$ p8 |. @$ ` 在写到一些火爆场面的时候，为何不通过想象，让自己先亲身体验一下 8 X6 r8 s& `6 f) E' J
笔下人物的遭遇呢？如果是你自己，你会如何利用敌方身材矮小的弱点来进 7 t. }. v D$ t5 T( X/ E! s
攻，又是如何来防御刺向自己胸口的长矛呢？
$ F6 X& j* S1 t( J* j 是当头一刀砍向对手的脑袋？还是反手划开对手的喉咙？ % G: m" D7 @2 `# H! m, V$ j y0 T
是用盾牌格挡（前提是如果你有的话）？还是用武器格开？甚至是用左 7 @7 M% y; g) s& p4 g% T9 H
手将其握住并夺下来？ 3 {- \8 T3 r H
让你自己的身体来决定吧，如果是你，你是一名强壮的战士，你会如何 4 |5 k0 i" S/ v
利用自己的肌肉战斗？如果你扮演的是一名敏捷的游荡者，那你又该如何巧 6 @; b5 u: X1 _
妙的利用淬毒的利刃呢？把你自己融入到故事中去，融入到战斗中去，让潜
R: t" v$ O7 ^& m# D伏在你体内的本能来帮助你如何描写笔下人物的进攻和闪躲，即使是描写一 $ Z W8 l- n; W5 K/ o
个不小心的跌倒，如果你试着往自己软绵绵床铺倒上几回的话——我相信那 - l2 L) \% p' U7 R
一定多少会带给你一点儿新的灵感。
2 p% s7 |& F% @0 Q- V* L9 |, F8 `. z5 q7 ]
看完了有没有觉得对你有一点启发？欢迎参加【练笔活动】战斗描写训练。
2 V" ]* S: _3 m. D. x5 g) j- d
8 H( s8 _9 N) o! D 【完】
/ b' @7 k( k u1 C) x R# E" A; a9 q% V
欢迎回帖留言提出您的问题和宝贵意见。 " N6 C1 c' T2 S; r8 U
( N7 q( j T6 |- k8 ^8 U* d1 j1 S
下期预告：人物塑造指南。 |
本帖子中包含更多资源
您需要 登录 才可以下载或查看，没有账号？加入萨鲁
x
|
IP卡
狗仔卡
提升卡
置顶卡
变色卡
抢沙发
My blood rose......