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小说的构思
因为创作当中都遇到一个思路问题,一个思维方式问题,一个作品怎么考虑,写小说与报道有什么不同. E3 h# s) {: [" y# m4 U
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,这是一个基本问题,不能不讲。我是从大家的角度来分析这个问题,这是一个可以比较说明的问题,3 c9 l/ T, K: D+ R; M/ L
' C* c' m" x9 z/ M2 |" l- y我们想法尽量来说明一下。
, H" q3 o2 e2 |1 J; ~5 ~. J( x4 b 第一个问题,就是小说的思路的分析。
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尤其是初学者常问的,小说从哪开始。回答不一致,因人而异。有的大作家
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, K# G; c5 s% M+ A+ [% S W说从人物入手,这类说的是有了人物情节故事自然就出来;有一类说没有情节你写什么?主张从情节入2 ?' ~% Y4 W4 x. K% k. t8 s& c+ X
' `4 b$ {* P$ ^/ J0 ]7 g手;又有一类说从典型场面开始,还有说从思想开始,从主题开始,另一种反对的说这是主题先行,凡) y( \& ~% r8 [
2 C5 q+ R; c( `" M是这样写是不会成功的。' K% W# F( ^& @) e% t4 b/ e+ k- @
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那么小说到底怎么写?我们分析一下,分解之后会发现每个因素都是情感符
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3 e8 ?+ m1 \1 B8 y) {* v+ v& ?号的片断,一个大的作品总是各方面都可能有的,不能规定必须从什么开始,但是我们可以确认确实有
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! |6 ~1 v4 g/ k5 j不同的思路。我们前辈的著名作家曾经是有过类似的运用的。
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& A6 s: f8 F8 H& D! a 下面我把这种动作思路分为几个,一为场面,二为认识,三为细节,四为人
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物,五为情绪,六为情节,七为题材,八为情境,九为心理。3 l# l) I1 Q: r% w
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我想我们大概可以把这九种思路作为我们常用的思路,至少会因此而获得你- X$ A# M& U! K! a3 \+ J
, Q3 x+ U# Q n: s! f6 m7 ]自己的信心。这是我们头一部分所讲的意义。. N/ q) n. j0 \7 y
先讲从场面出发。
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一个场面成为小说想象的基础,好像不太实际,但屠格涅夫写《阿霞》,就5 G/ R! J* M/ P5 i) w0 \. t6 s9 l3 F
# O1 y3 L% X4 `- g是从场面开始。是他坐一个小船时看到一个窗口有一老妇,一位少女,突然激发了他的想象,就因此而' |, y- D1 V4 j
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写出了这部有名的作品。那么我们大家想一想,我们有没有这种类似的经历?如果有就是有意义的。福! [' ]3 R9 ?& Q7 _: `/ T" M
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格纳看到一个小姑娘趴在墙头偷看她奶奶的葬礼,一边看一边对摇她在下面的弟弟讲怎么样怎么样,这5 m0 O5 }8 z% i" R
% @+ K: m) M. O6 c5 a9 f$ R样一个场面使他后来写出了著名的《喧嚣与骚动》,这也是值得我们研究的。这样的场面实际已经揭示
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' n- N* f9 Q- P7 F7 K了当时的一定的人物和人际关系,通过方方面面地联想与分析,这种固定的场景是比较鲜明和易于把握
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的。我们想人物可能会比较容易变幻,想情节也可能转变,而一个场面是非常直观的,富于色彩的,这
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( q5 n8 r% c l8 k6 y* M就可以不断地激发作者的想象与构思。像福格纳看到小女孩看葬礼,他认为这是非常富有象征意味的,3 n9 Q3 {# h9 y
" W( Z! r. l% n! ]' j* M这就是生活,是思想深度,是我们与大作家的差距。福格纳说,写小说无非是围绕这样一种特定场面罗) _. O0 Z, b! U( j# y7 C4 S
# }! \/ S5 X0 z0 M! K* H$ P致情节,叙述……如何,作家就是要在这样的场面里用可信的程度来创作可信的作品。福格纳的小说大
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多数是这样通过场面来想象完成的。还有史蒂文斯写《金银岛》,写强盗与正义者之间在岛上抢夺财宝4 Q1 p5 q- `) V- M7 l% h8 h1 `
^9 f: f( h) j的故事。他就是有一次在海滩上和孩子玩,孩子要求讲故事,他就现编,拿纸画,边讲边画,越画越细 I {9 [; Z; j3 i, }" X! Y" J
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致,人物越来越多,后来就画了许多张图,他相信这些图是真的,故事是真的,后来就写成功了。这种: i) D, x2 \# R6 ] p# H( y; V
& A# l5 O! T+ y& U$ L G方法很好,一个场面可以让你有一种固定的形象,可以给你保持一种鲜明的形象思维,从场面出发,可9 A y5 I& I7 p& `7 I' q) a& i
, w' C$ }) y8 k! E) T. z以保持一种原始的调子和符号。像这个作品,它就有很具体的图案,布局等等,写起来非常生动。从一+ [* H: G, P8 k- F$ @5 C
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个场面出发,往往引起对自己过去一种生命体验的回忆,这是以自己过去的经历为基础的,但它往往需6 e5 F( o$ i( q' L$ W$ y( G; G5 Z% y4 h
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要有一个场面刺激所引起的情感想象,我们以后遇到类似的情况就不要放过,写出作品就可以写不干的4 @$ v# j: k6 d/ X7 f+ r' @
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作品。像马尔克斯写《枯枝败叶》时,就是因为看到一个在码头焦急地看着大海苦苦等待的形象,才引* r5 h" q' R* Z" h& A: H8 a
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伸出了这个作品。就是这个场面给他提供了形象的思维。后面写的《百年孤独》,也是考虑很久以后,) b7 |' G+ t2 g: J8 {) J% X
5 j- }7 _4 H2 |2 t4 K$ O! A由他有一天想起小时候外祖父带他去一个仓库里看冰,见到这种神奇的叫冰的东西,他把手摸上去,当6 ^9 i6 ]2 w/ ?2 q6 r5 s
K: }3 o- R/ L+ I/ ?6 k时一摸他感觉很神秘,冰是这样的啊,这简直就像魔鬼手里的一个法宝一样。他这样的体会被想起时,. ~4 _9 S5 w; I- ^5 v
, B/ j) I! i$ n- `/ f他觉得这个小说可以写了。就是因为他把整个作品的调子规定下来了,既现实又魔幻的调子。这些都证
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; u7 w/ v/ J, E; |4 G' f( H7 J明了这种思路的重要。我们要对场面加以改造,但不要放过这种场面。/ g* D% r; e. [6 f) f
其次是从认识出发。
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! w6 c6 F) }1 U& A+ ]- d 从考虑小说构思开始,是奔主题、思想意义的。这就是要研究小说的思想本
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质,是一种具体地认识了本质的思维方式。比如说,托尔斯泰写一个俄国地主的故事,就是因为他在高
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/ i3 r) m* ^* J* J2 B加索对地主与农民之间的关系作了很长时间的观察与思考。他的创作思路大量留在他的笔记里,他有很4 }' J$ I9 O: w6 B" Y: k# f
1 d( L& `+ u( s q多东西都是从认识出发,从本质把一些事搞清楚。托马斯。曼写《远山的磨砺》,看一些理论书,谈话, A3 A8 |1 ~; N1 f1 y* @
: g! a! s: T1 N+ |4 j4 c交换意见,养成了自己对死与病的很深刻的见解,这样再开始写小说。作家在初期时,对作品形成了初, Z4 Z5 O5 w+ G6 `0 e9 c% r d) O
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步理解,写作就是把这些思想变成形象核心,再从形象核心里生发出作品的文本。我们的学员里也有人
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: T& c) r) Q/ }4 N在写部队生活当中提拔干部时一些不正之风,比如说要写这样一个小说,某干部工作好不走关系提不上
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" ^ {/ b M% r2 X" T去,某干部工作不好走关系就提上去……这样的现象对于托尔斯泰这类作家来说,他不会马上就写,而" G r6 d: j; I" G1 r6 S" `: b
3 \7 g; y; T3 y是会深入去琢磨,造成这种现象的根源是什么,人会在其中怎么想,在事中如何改变自己的信念和生活
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,想得很深入了,才去写这个题材。经过这样的认识以后,往往能把这样的题材写得更加深入。这是我 O* U, h/ a7 I& J# W) S
/ H2 B- M5 N+ t们从大作家那里得来的启示。托尔斯泰写《安娜。卡列尼娜》是通过对家庭长期的研究开始的。他开始 j! V# k \# g& F8 j
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关注的并不是具体的某个人,他研究家庭,作了大量研究,之后,他遇上了作品主人翁原形的例子,才
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! q* W8 k, W; [$ c/ A2 {: f4 J开始写。这说明有的作家从构思小说来说,是有理性渗入的,带有明显的理性的思考。这种理性的思考
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7 o( |* c% l6 i$ G3 n当然要结合形象,但我们有的学员不能研究透彻同一个题材背后具体的本质,效果就写不出来。写一个
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题材的意义是什么,怎样写出别人没写出的意思。要像大作家一样对生活的认识更深一点,不是题材有
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3 `3 d( l+ F8 H: m: {( h意思就拿来写,不能一下理解题材的价值,就必须稍微加以理解和认识之后才动手写。还有一点,就是
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+ |6 i6 A( m0 y说甚至有的作品完全是主题先行的。当然文革后批江青的主题先行,如果主题没有生活基础是不行的,
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如果主题错了也是不行的。比如说詹姆斯听到人家说,你就尽情地享受人生吧!他从这个思想出发,写9 m$ }% g0 e9 E6 c* p
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出了著名的《使节》。还有很多作家都坚持认为自己是主题先行者,认为写作品是为了表达一个主题。
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( _/ r' j, b$ u8 _6 I确实存在这样一种写小说的思路,人家是成功的,也是大家。先有一个主题,其他故事也好人物也好都# ?: _% I/ Y. ~9 G3 M9 N9 v1 O% r
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是围绕主题的,如果有生活积累,有正确的好主题,都是可以写出好作品的。反过来说,我们这样去写
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) B5 Y U! d- U4 x1 i% t, O* @也不必怀疑自己。- p( ?, M/ b7 C' _5 S" s
第三种,从细节出发。
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一般来讲,这个细节是作品中一种富有强力度的情感符号,作者在生活中偶: u/ f/ R u8 M0 {# u% t
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尔接触到这个细节,就围绕细节展开想象,这样的思路也是存在的。7 U! Q) |( F7 m5 U3 N* @- L3 P
$ w# I$ i+ j, t V5 L% j$ a 比如说普希金的《黑桃皇后》,就是一个老伯爵夫人的孩子打牌,老打老输# K& N- I; W! G9 b5 o; h5 @4 W5 m
& c% i0 ~! Z) v b9 G4 c,去跟老伯爵要钱,伯爵给他三张牌,结果一打就赢。他认为这个细节很有魔力,就写成了作品。还有
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0 I* G% u2 b7 V" q7 ~7 i+ F2 J《桃花扇》,就是扇面上的血像桃花的细节。还有《海鸥》,也是一个人把死海鸥扔出来威胁别人的细
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节。还有《木工》,是老仆人从此后再也不看主人的狗一眼,通过这一眼的细节写出了地主与奴隶的关
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6 E: N. a! b3 d8 z系。还有《白毛女》,一个躲进山里没吃盐的女人白了毛发,就是一个最为重要的细节。《沂蒙颂》就
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是一个农村妇女解开衣襟给一个口渴的伤兵喂奶的细节,这个细节是全剧的基础,决定了全剧的分量。
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《幸福的黄手绢》也是生活中能看到的。所谓细节是非常有含量的一个点,这个点上人物感情人物关系$ m( D7 W y' I; n# i v: j9 ^# d
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都会有很突出的表现,这就是细节被发现之后的价值。你很有可能通过一个生活中非常有感情含量非常3 {8 U# \: e' I3 y/ a2 _
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有艺术质量的细节,就一举成功。& w" w9 I/ d( |& }, T" }* S$ P
第四种,是从人物出发。
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这种容易理解,写的理论文章也最多。这种论点的意思就是要先有人,把人2 w# Y* u) A# \) `
4 R9 s* l; Y$ I' l& A2 c$ N% c写出来,像砣螺一转,就动起来。人物是考虑的出发点,有几个阶段,第一是考察人物,主人公的意义3 M& Z! E. x N" j; Q* {
' r# f( z2 Y% z0 D,由此产生主题;二是设定不同关系的人物,展现主人公性格的机会;三是把所有人物连接起来,安排) v0 g, b" Y! k
2 Q$ v& m- k3 I. P7 c8 ~' W6 F0 q/ S情节和动机;四是任所有设定好的人物自身线索自己去走。这是很多作家都比较赞赏的一种思路。有的
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2 G4 C, u) E, U" u作家就是从人物出发,任何情节都不考虑。像李准写《李双双》,就非常典型,最早写李双双是为了让
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李双双成为一个大办食堂大办公社的典型,想写一个新型农村妇女的形象,就让她办食堂,小说写出来9 P; z. b- Q3 O: c* ^ f
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很生动。后来改电影,办食堂在农村不适应,成了不对的事情,就把李双双办食堂改成了计工分。有一
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点立得住,就是李双双这个人物写得活,情节即使变了,价值仍在。有的作品在考虑时的确是先考虑人
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/ f' t! h# Q2 v T6 Y0 U物,一般把一个人物写生动写活,成功的可靠性更大点。茅盾就是这么写,他主张别的不管,先有人物
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,主人公有了以后,再看他与周围其他还有什么人物可以搁进来,再看他们之间的关系,这就形成了情
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3 `6 |4 q3 s+ W8 K0 h4 ^节,再从情节中展示各自的命运,这是很典型的一种写小说的思路, 5 T1 ?' y& E) S- V9 v, x1 Y: {
这样写没什么问题。比如我给大家讲课,写我时,就要写几个学员,还不够2 D! b7 x- g2 }/ K' Q
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,又写王祥等老师,还不够,就把我儿子老婆写进去了。我在你们面前是一副嘴脸,但在某人面前又是1 y: K, H* a3 u9 \+ e3 ^
9 D8 o) R# u, D0 L6 P, ^0 Z' o一副嘴脸,回家里跟老婆、孩子又是一副嘴脸,这就是表现我这个人的几个侧面。一个人跟第二个人接
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触是一个嘴脸,跟几个人接触都有不同的嘴脸,你就要设定他跟不同的人接触,就能表现他丰富的性格
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/ B- G1 q( r4 J, {- S3 Y$ t V,写活这个人。茅盾就常在作品中对他写的人物进行一些刻意的安排,他从不想情节。这种办法比较正" v7 i* u L. }+ J8 P
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宗,也得到了很多人的首肯。但这种以人物为中心的创作慢慢少起来了,换成了一种观念,即一个小说
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或文学都不是以人物为中心,而是以人为中心。人物与人有什么区别呢?即只要是人,在里面起主导作' |# S4 Q- v6 Q4 B
& X2 |7 [7 c5 |' P4 n2 H# s0 {) H# m用就行了。而人物必须具有丰富的性格特征,从外到内都有特色的人,要有外貌、性格、方方面面等。9 ?' n: S% h' w8 G6 l& k. ?
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现在不太主张这样,只要写一个人,甚至名字都没有也可以,外貌怎样不写也可以。从头读到尾,一个
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人长怎么样你不一定想得出来。这是我们值得注意的一个方面。人与人有区别,不一定要像刘再复说的
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) P+ O$ p- S8 I4 ~' }: c& w5 c性格组合那种,反过来也可以。. K$ D* E$ E( l; J. S; d
第五种是从情绪出发。
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3 m3 G, I' s R 这是指一种比较缥渺和朦胧的情绪,是一种情绪笼罩着,就想表达这种情绪* W2 u. {. i9 N, j5 _( o- J
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。比如说《铁流》。作家是写一个红军部队撤退的血与火的故事,这个故事最早产生于很早的时候,连1 A: w9 h# H& N( c" T& [
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十月革命都没发生时,作家从高加索一个山脉上看到一个非常雄浑的壮美的场面,那种情绪激励了他一/ r5 ~ K& j0 Y5 O2 ]
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定要写一个小说写出这种情绪。当时他就怎么都想写,想不清写什么内容,就搁着。后来他想写山间的 ^% R4 p: {( K8 [
9 h7 A5 n8 C' B农民,后来又想写一群沿着滨海大道跑的农民,直到后来听说十月革命后红军的行动,非常精采,经过
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0 J6 e) _# O( Y G4 P* j( X3 _调查,就把希望写的这种情绪的主题调查了出来。这是一种写法,像《雷雨》也是,就是要表达一种像
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. E+ f; {# _' k% Z夏天一样火热的情绪。1 \4 T* K( E2 l
第六种是从情节出发。: X/ k1 {- i( E/ ~ c
- b8 G5 |6 A( x# U/ f' W' x& E 从情节出发写有很多人,有很多人只能从情节出发写,比如商业、通俗、公
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安题材、电视局。情节重要还是人物重要呢?毫无疑问,是人物重要。但有很多确实是从情节出发,说
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的是先有一个故事轮廊,再考虑由什么人来干什么事,这样写。如果有一个好的情节基础,是没有必要
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放弃的。也许这篇小说是从人物开始,也可以下篇从情节开始。有的作品如果没有情节推动,人物是静# B8 f; ]5 v o; q& @+ ~9 M
; U& Y) W+ P! ]) \5 z2 O: L止的,表面的。我们有时写一个人物,情节总是不能展现魅力,这是因为编故事的能力不够。你看苔丝, _* n2 E2 s! x0 I
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这个人物,一个受压迫受污辱的人物,这个人物是不错的,但这个人物不新奇,就是靠情节推动才受人- {; M; M# `& G6 _
# ~; M& \9 L2 v/ D同情,最后她迫不得已把亚泽杀死说明自己爱克莱尔不爱他,跟克莱尔走,正因为这样的情节,小说才) B8 f/ j1 \0 D% _0 z
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说明了苔丝的性格。所以我们写小说人物光有代表性是不够的,我们有的作品写得比较简单,就是因为
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+ E/ w, v$ B$ F$ p. g2 Y# @没有把人物通过情节充分展示到那个程度,但是到最后一看,这个作品能不能叫好,往往是在情节当中
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# a# u2 o2 \* W不能经受一种更严厉的考验。仅仅表现了苔丝对克莱尔的爱情让观众明白了这一点是不够的,最后只有( k# C3 z- Y, c2 ]+ S# [1 u
# `# T k2 G$ j通过这个情节才能把人物充分写到根子上。一个好作品的根本的标志就是要感动人,一定要把人感动得
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6 e/ d# k. u3 Z: n$ S6 y$ x/ y很强烈才成功。我们很多人能写出人物的性格,能诉诸于人的认识,却不能写出一种感动。必须要让人
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+ I! k9 s# y& |+ C充分地感动,才达到文艺作品的层次。所以说一个好的文艺作品的判别仅仅凭此感动不感动一点,就可
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- \* S5 [- h2 u+ H- y. r. S以说明问题。比如沙汀写《医生》,是听说解放前金融大乱钱不值钱时,一个医生把钱拿来做膏药卖,
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觉得这个很好。这就说明了情节的重要作用。但有了情节后把什么人用上去,沙汀在这方面也做了很多' q2 |# _1 p5 r+ ` P" J
. M: L0 d% u2 G1 {- T选择。他把这个医生设定为很吝啬的人,不舍得用钱,等钱贬值后才拿来做膏药卖。后来觉得不够味,
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7 Z1 K* e- \' t- Y2 Z又改了,改成一个善良的普通人,还是不够味。后又改成一个不爱钱的对统治者不满的人,后来就发挥$ P# q0 p6 W! G5 d
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了情节的作用,写成了一个很好的作品。这就是情节的作用,和情节的运用方式。" i1 I; c9 {. \: j) Q
第七种从题材出发。
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这种思路很常见。比如说武警就是从题材出发。要办一个武警班,目的是为& Q/ c! L7 }& B2 S0 I" g
& C% S' u- H1 `2 Q了发挥武警题材的文学创作,来的学员多多少少是有过类似经历的武警,所以大家面临的首要的是题材, N' q5 o( F9 P2 H6 J7 x- o
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的问题,不是其它问题。还有一种情况,比如说你需要写一个其它行业的作品,也没告诉你具体素材和8 D2 U2 S' M- j2 } m7 k" L
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人物,比如你写公安题材,那么就是写一个反映公安战线生活的作品,那个就叫从题材出发。可能有的" ~5 W7 {8 M/ ]. J2 U
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人会发疑问,这样好不好?甭管它好坏,的确有人从题材出发写出了好的作品,而且从一个作家出发,; e9 W6 y& d; O$ \ z
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他局限于自己的职业和生活,就不会是一个真正的作家。我们要主要考虑从题材出发的创作的经验。比 w, N; h9 G) D1 [: }, Q' I
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如老舍,这样一个很有生活经验的人,他的一些著名作品就是从题材出发。如解放后政府和百姓要求他
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V/ u+ p8 h4 t% F& T写一些解放后的新生活的作品,他就从接任务入手,写出了《龙须沟》。他实际去龙须沟才两次,后面# F3 [* d. f7 j6 ?
5 p( l# A% S3 z; g# j: u- @托人了解了些情况,再翻翻材料,结果写出了伟大的作品。他从一个院子写起,也是从歌颂新社会的主
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题出发,这必须得承认人家的能耐。再比如意大利著名作家黑利,这个通俗作家很有本事,他有一个庞
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大的计划,他要写各行各业的作品,对所有感兴趣的行业全部写到。后来真的实现了,他的作品都很棒% |- m5 j4 X1 {* K
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,都成了汽车业、航空业、旅馆业、银行业等行业的名篇,这就是从深入生活了解生活开始创作的一种
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方式。这种生活每写一部要花三年去了解行业知识,翻书本,谈话知人,广泛观察体验材料;设定环境
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; Q" ?) i& N& d- |( M;出现轮廓;写出作品。他每到一个行业,就广泛接触人,观察他们行业的外表、所有的语言表达特征* Q1 a! J2 Z% U% ]$ d
: r9 |# Z' j0 V. e6 n c、而且包括专门列出一些专有名词、还记住每一种物质方面包括场景的细节、详细画出每一个场景的地0 F+ E! ~# f& m6 t. z) @5 P
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图,包括城市、房间平面图、街道上的树和狗等都画出来,这样一个故事就出来了。这样是很专业的,
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一下就能抓住特征,把握事件、语言和矛盾等,都很扎实。在这个基础上,开始出人物,出什么人物来$ S% K7 }6 v3 v: D
! N4 @8 A7 Q2 k/ [表现行业。为此,他要写很详细的人物小传,把人的所有出生经历都安排出来,有了这样的经历,就把
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握了人,就像一个真人一样,写出来份量就很重。然后结构故事,而且他很善于发掘一个题材的特点。' E& }2 y' E% A& @9 s2 t- F. e [
+ Y5 L3 B' P+ t: c* f/ ^! X8 u比如他写《航空港》,选择一个很有代表性的事件,就写了一个劫机事件。搞三年的积累,出这个作品4 D8 W- B- a7 B2 P6 {$ y g
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,这就是一个概括能力。写武警的长篇,也应该是要有一个能非常概括武警生活的作品,也需要深入生
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活,不能局限于一个小小单位。不要鄙视武警题材,我们干这一行有干这一行的优点,这是你的优势。+ v" t% \# F! Q" D D/ K
& d0 o! Z8 {) C8 T我们经常想想黑利,就能得到信心。我们可以选择一个非常典型的环境来综合反映武警的生活,那就不. }7 L. ^, |6 ?7 ^7 {- m- p
3 U! j5 h9 T" J致于写出来都和解放军一样。比如写武警的艰苦,这样的作品很多了,就不需要。我们要研究其它军兵
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- p' @. Y! h1 X/ d; b A% E! j种写不出来的题材内容,这个题材内容本身具有的特点,能使我们看得高一点更广一点。4 C7 r! W3 h. g% g3 ~3 m
第八是从情境出发。5 b2 l; l# Q! ^ L. Z0 F
& m, U) L) c+ d& ` 情节是指从开始到结尾,而情境是事情一发端的感觉。如果戈理的《钦差大
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) f. V" S. Z5 D8 c; p臣》,一个假钦差到一个地方,这样一开始,就有了一个非常好的情境。比如说《死魂灵》,也是普希 Q& [5 e# C6 } T) Y, ?; R
4 m/ U3 R; s( A9 I6 f金给的一个题材的情境作品。《百万英磅》也是一个情境的作品。这些东西都是不寻常的东西,但很有
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戏剧性。所以有的作家没一个好的情境就觉得没法开始写。像张贤亮写《灵与肉》,一直没写出意思,
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5 x, ~6 {$ q' l8 {最后跟人聊天听到去留的问题,就加入了出国还是留下的选择,获得了一个好的情境,就写成了。好多
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3 j# ^) l2 Y1 z, |, N( r作品,如好的细节、情境都带有一定的偶然性。) _0 |( R7 x( }: ?! K
第九是从心理出发。
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! w* R9 d4 M: P6 r 这是指从一开始就写心理,到最后还是写心理。有一种理论,我们过去的小
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说表现外在的东西多,表现内在的东西少,尤其是写潜意识的东西更少,所以他们提出要转向描写相对! X8 e# r6 ~( z6 K: u: V9 n7 T
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影视所不易表达的内心。所以有的小说就强调潜意识的描写,有的还有叫什么自动写作,根本不计任何
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手法,信手由缰,一任写下去。这样的东西市场价值不大,但还是可以作为一种创作方式给我们提供一$ t% _; j' B# x* N! r& a9 Q
" _; h* L6 i- \ \ ?个可以学习其心理描写和潜意识描写的对象。1 Y Q1 @% g% }5 E! n7 j# F
6 ^( \3 o) B( k% P# r) J- p9 ^ 我们认识了小说创作的不同方式,牢固了我们的信心,知道了大作家创作会
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1 m H+ c4 ?0 Q# Z% o9 [是一个大概的什么过程。名作家们证明了条条大路通罗马,每种创作思路都有一定的过程,我们要学习5 q* n" I5 s/ m4 z) E$ x0 `
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这些作家构思的过程,来形成我们创作的自觉性,这样一些创作过程是值得我们研究的,我们毕竟要师2 R' [8 S6 w: E5 V. A% w9 B
! {1 M& q. ?5 ]7 e& h5 t# x7 [承一些东西,学习和借鉴别人的经验。 |
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