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小说的构思
因为创作当中都遇到一个思路问题,一个思维方式问题,一个作品怎么考虑,写小说与报道有什么不同
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- W6 ~$ a+ g, t2 ]2 f4 f1 A0 d,这是一个基本问题,不能不讲。我是从大家的角度来分析这个问题,这是一个可以比较说明的问题,( V4 G/ n7 p7 z9 Y4 p; q% ?
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我们想法尽量来说明一下。
. g+ i" d3 c8 ^0 a8 s7 U; C2 { 第一个问题,就是小说的思路的分析。
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% J+ D. k5 }" h" D1 p 尤其是初学者常问的,小说从哪开始。回答不一致,因人而异。有的大作家 [7 |+ A* \& F4 q2 ^
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说从人物入手,这类说的是有了人物情节故事自然就出来;有一类说没有情节你写什么?主张从情节入) ]1 s% @! s2 i% u Z3 e
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手;又有一类说从典型场面开始,还有说从思想开始,从主题开始,另一种反对的说这是主题先行,凡
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是这样写是不会成功的。7 e$ _) S9 K1 I6 l
& b+ G! H+ i9 D. J1 u$ ` 那么小说到底怎么写?我们分析一下,分解之后会发现每个因素都是情感符! G% c( u* k- f* X; N4 ?8 G. G
$ a9 X E$ Z& C! L! J8 q号的片断,一个大的作品总是各方面都可能有的,不能规定必须从什么开始,但是我们可以确认确实有% o- i4 E% n9 W, L; D3 `+ ]: ~% H; z3 E
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不同的思路。我们前辈的著名作家曾经是有过类似的运用的。
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3 Y0 a# j% H- C 下面我把这种动作思路分为几个,一为场面,二为认识,三为细节,四为人
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% d" w: V j. o0 [! ^3 H物,五为情绪,六为情节,七为题材,八为情境,九为心理。# C1 ^1 [: H) a: l4 Q
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我想我们大概可以把这九种思路作为我们常用的思路,至少会因此而获得你
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自己的信心。这是我们头一部分所讲的意义。
8 B0 s9 c6 b0 W( l) |$ Z 先讲从场面出发。. D3 D" j1 {/ U2 V" P; e; @
: t$ s, I+ x6 r, |' L 一个场面成为小说想象的基础,好像不太实际,但屠格涅夫写《阿霞》,就
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是从场面开始。是他坐一个小船时看到一个窗口有一老妇,一位少女,突然激发了他的想象,就因此而
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写出了这部有名的作品。那么我们大家想一想,我们有没有这种类似的经历?如果有就是有意义的。福9 f/ |0 x! p! V
/ H: S5 ]1 l: c$ q; T2 |格纳看到一个小姑娘趴在墙头偷看她奶奶的葬礼,一边看一边对摇她在下面的弟弟讲怎么样怎么样,这0 Q( |6 V+ M% B6 ^. r
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样一个场面使他后来写出了著名的《喧嚣与骚动》,这也是值得我们研究的。这样的场面实际已经揭示
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了当时的一定的人物和人际关系,通过方方面面地联想与分析,这种固定的场景是比较鲜明和易于把握, c5 W* @9 a+ G9 r i f
7 u5 S- V1 d2 z- c' f的。我们想人物可能会比较容易变幻,想情节也可能转变,而一个场面是非常直观的,富于色彩的,这% v9 o7 t# `, P2 w8 W
# M+ [1 y' c. y' Y* o就可以不断地激发作者的想象与构思。像福格纳看到小女孩看葬礼,他认为这是非常富有象征意味的,
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- m0 r& P- R* A这就是生活,是思想深度,是我们与大作家的差距。福格纳说,写小说无非是围绕这样一种特定场面罗: F$ J4 u7 ^, g( k
0 h& T! q3 f8 G6 X致情节,叙述……如何,作家就是要在这样的场面里用可信的程度来创作可信的作品。福格纳的小说大
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, ] U% ~5 ^8 l3 Q) @多数是这样通过场面来想象完成的。还有史蒂文斯写《金银岛》,写强盗与正义者之间在岛上抢夺财宝
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的故事。他就是有一次在海滩上和孩子玩,孩子要求讲故事,他就现编,拿纸画,边讲边画,越画越细
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% h" Y- i2 O0 w! ^致,人物越来越多,后来就画了许多张图,他相信这些图是真的,故事是真的,后来就写成功了。这种
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方法很好,一个场面可以让你有一种固定的形象,可以给你保持一种鲜明的形象思维,从场面出发,可
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以保持一种原始的调子和符号。像这个作品,它就有很具体的图案,布局等等,写起来非常生动。从一' b1 ?% L3 U& O9 r
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个场面出发,往往引起对自己过去一种生命体验的回忆,这是以自己过去的经历为基础的,但它往往需6 a7 I8 @2 [) [
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要有一个场面刺激所引起的情感想象,我们以后遇到类似的情况就不要放过,写出作品就可以写不干的. j4 \ l) T3 _ Y2 O
4 f E! s. L0 A$ H3 v9 s" T作品。像马尔克斯写《枯枝败叶》时,就是因为看到一个在码头焦急地看着大海苦苦等待的形象,才引
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伸出了这个作品。就是这个场面给他提供了形象的思维。后面写的《百年孤独》,也是考虑很久以后,
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由他有一天想起小时候外祖父带他去一个仓库里看冰,见到这种神奇的叫冰的东西,他把手摸上去,当- Q8 Y6 l ]9 H0 G# E( K5 x
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时一摸他感觉很神秘,冰是这样的啊,这简直就像魔鬼手里的一个法宝一样。他这样的体会被想起时,
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他觉得这个小说可以写了。就是因为他把整个作品的调子规定下来了,既现实又魔幻的调子。这些都证2 Y' p% s$ Q! M W5 E5 M; v( o
# t( r! b) [5 |明了这种思路的重要。我们要对场面加以改造,但不要放过这种场面。- r' K3 b0 A1 Y; m/ y8 L
其次是从认识出发。
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从考虑小说构思开始,是奔主题、思想意义的。这就是要研究小说的思想本% ^" P5 v) F7 V0 Q( O g
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质,是一种具体地认识了本质的思维方式。比如说,托尔斯泰写一个俄国地主的故事,就是因为他在高/ r$ N% d3 m) {! T9 B: a
0 e! M' o; A: H7 Y( {# W加索对地主与农民之间的关系作了很长时间的观察与思考。他的创作思路大量留在他的笔记里,他有很
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多东西都是从认识出发,从本质把一些事搞清楚。托马斯。曼写《远山的磨砺》,看一些理论书,谈话
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. ? |% k; u7 J5 K \) [交换意见,养成了自己对死与病的很深刻的见解,这样再开始写小说。作家在初期时,对作品形成了初
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步理解,写作就是把这些思想变成形象核心,再从形象核心里生发出作品的文本。我们的学员里也有人
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在写部队生活当中提拔干部时一些不正之风,比如说要写这样一个小说,某干部工作好不走关系提不上$ h, {1 D3 U6 i
8 e8 y/ Y+ P4 {去,某干部工作不好走关系就提上去……这样的现象对于托尔斯泰这类作家来说,他不会马上就写,而: r. x& y5 ]3 q- W* B+ v/ j
1 {- i) ]/ W. Y8 n; ~9 m是会深入去琢磨,造成这种现象的根源是什么,人会在其中怎么想,在事中如何改变自己的信念和生活, j. c* c; F6 n. ? g1 J+ f; A2 N% O
, I( q5 w6 I t/ o/ y' e,想得很深入了,才去写这个题材。经过这样的认识以后,往往能把这样的题材写得更加深入。这是我
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们从大作家那里得来的启示。托尔斯泰写《安娜。卡列尼娜》是通过对家庭长期的研究开始的。他开始
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% h! l5 c1 ~; A5 y+ |关注的并不是具体的某个人,他研究家庭,作了大量研究,之后,他遇上了作品主人翁原形的例子,才2 n/ J; C1 n7 \$ E- r1 ?
$ t" Q% y& B5 i3 A开始写。这说明有的作家从构思小说来说,是有理性渗入的,带有明显的理性的思考。这种理性的思考; d8 n) z* n p
3 O3 ~: }0 j) H/ G当然要结合形象,但我们有的学员不能研究透彻同一个题材背后具体的本质,效果就写不出来。写一个
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4 H/ D4 a+ a/ w; w* `6 e8 M* T题材的意义是什么,怎样写出别人没写出的意思。要像大作家一样对生活的认识更深一点,不是题材有
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! H4 E g- Z b; v1 ~意思就拿来写,不能一下理解题材的价值,就必须稍微加以理解和认识之后才动手写。还有一点,就是
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0 `$ ]4 Q* s) X5 k( a( G0 k9 r% k4 E |说甚至有的作品完全是主题先行的。当然文革后批江青的主题先行,如果主题没有生活基础是不行的,' W+ |8 A1 M* O' |; H) v8 t. i
" ]0 I z0 Y6 C9 E2 D如果主题错了也是不行的。比如说詹姆斯听到人家说,你就尽情地享受人生吧!他从这个思想出发,写: T/ L) x, A) l: b& ~& {
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出了著名的《使节》。还有很多作家都坚持认为自己是主题先行者,认为写作品是为了表达一个主题。
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& U/ s# U9 ]0 J1 Y4 i4 t# e确实存在这样一种写小说的思路,人家是成功的,也是大家。先有一个主题,其他故事也好人物也好都, W% H. s% P8 u: K1 W
8 }$ a- {+ I5 F6 c+ v" W5 D是围绕主题的,如果有生活积累,有正确的好主题,都是可以写出好作品的。反过来说,我们这样去写) q5 b& Z- B5 S
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也不必怀疑自己。
, T1 \0 U4 G6 z, N5 w9 { 第三种,从细节出发。& r' `& |7 _/ {! Z0 E ~
; K7 I; ?8 ^% ~ 一般来讲,这个细节是作品中一种富有强力度的情感符号,作者在生活中偶+ s2 _ K8 _! K; l$ m
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尔接触到这个细节,就围绕细节展开想象,这样的思路也是存在的。
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, [! \& B. s+ n$ s }, [& ]- u 比如说普希金的《黑桃皇后》,就是一个老伯爵夫人的孩子打牌,老打老输
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,去跟老伯爵要钱,伯爵给他三张牌,结果一打就赢。他认为这个细节很有魔力,就写成了作品。还有, H" W9 j/ f0 r7 S- q
7 n# ^% v$ G" p9 a) @《桃花扇》,就是扇面上的血像桃花的细节。还有《海鸥》,也是一个人把死海鸥扔出来威胁别人的细
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6 j7 [3 x3 J2 B节。还有《木工》,是老仆人从此后再也不看主人的狗一眼,通过这一眼的细节写出了地主与奴隶的关+ J& s. o8 d C1 q; h4 l; c; S
- e; v% y/ u7 T4 Q e. ~. }" t! l X系。还有《白毛女》,一个躲进山里没吃盐的女人白了毛发,就是一个最为重要的细节。《沂蒙颂》就
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是一个农村妇女解开衣襟给一个口渴的伤兵喂奶的细节,这个细节是全剧的基础,决定了全剧的分量。 i4 E& H! x9 J3 r- d
! s0 T/ E% G7 l) C$ v+ `2 t# Z《幸福的黄手绢》也是生活中能看到的。所谓细节是非常有含量的一个点,这个点上人物感情人物关系* {6 Z# D( z+ @* i3 s0 }+ f
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都会有很突出的表现,这就是细节被发现之后的价值。你很有可能通过一个生活中非常有感情含量非常
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- |$ S& b# X4 Y5 K& Z) [有艺术质量的细节,就一举成功。
* G6 t, H6 f; i) w 第四种,是从人物出发。1 B4 {+ a: p! G! r9 y/ ]0 p
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这种容易理解,写的理论文章也最多。这种论点的意思就是要先有人,把人
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写出来,像砣螺一转,就动起来。人物是考虑的出发点,有几个阶段,第一是考察人物,主人公的意义- p( v1 x) f' T k F5 u
) h. }( p5 u% L2 t,由此产生主题;二是设定不同关系的人物,展现主人公性格的机会;三是把所有人物连接起来,安排5 k1 q( Z% _# z0 g$ n7 c# Q, s
! V5 p" @0 f0 R" Q: q8 x- `5 R情节和动机;四是任所有设定好的人物自身线索自己去走。这是很多作家都比较赞赏的一种思路。有的
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作家就是从人物出发,任何情节都不考虑。像李准写《李双双》,就非常典型,最早写李双双是为了让
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李双双成为一个大办食堂大办公社的典型,想写一个新型农村妇女的形象,就让她办食堂,小说写出来
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& i+ Y( }! J! y! i0 ]很生动。后来改电影,办食堂在农村不适应,成了不对的事情,就把李双双办食堂改成了计工分。有一5 f" p. I. i4 `$ f' B
8 s% [# ]1 x; P# H% M$ V# }点立得住,就是李双双这个人物写得活,情节即使变了,价值仍在。有的作品在考虑时的确是先考虑人7 E: w3 v9 O1 p9 Z( ?6 X
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物,一般把一个人物写生动写活,成功的可靠性更大点。茅盾就是这么写,他主张别的不管,先有人物 |$ e% ]9 c, }
9 P1 b5 ]0 t" y* E. S4 Y,主人公有了以后,再看他与周围其他还有什么人物可以搁进来,再看他们之间的关系,这就形成了情: r2 Y5 h2 j$ o* J; r, a& R0 O
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节,再从情节中展示各自的命运,这是很典型的一种写小说的思路, ! {* M2 f" M* Y( J; }
这样写没什么问题。比如我给大家讲课,写我时,就要写几个学员,还不够% p8 h- K9 w9 P& `8 B
) t1 v% C' }( {: q/ z" L0 Y,又写王祥等老师,还不够,就把我儿子老婆写进去了。我在你们面前是一副嘴脸,但在某人面前又是9 ?/ s9 i( I1 ^. X" W( }8 q( x! x
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一副嘴脸,回家里跟老婆、孩子又是一副嘴脸,这就是表现我这个人的几个侧面。一个人跟第二个人接
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3 D& W: Z& u% O( W7 H: H: W' d触是一个嘴脸,跟几个人接触都有不同的嘴脸,你就要设定他跟不同的人接触,就能表现他丰富的性格# D' n9 Z) Q( l x
# j0 Q6 V( J1 m$ n- Y/ i2 q. y6 g,写活这个人。茅盾就常在作品中对他写的人物进行一些刻意的安排,他从不想情节。这种办法比较正7 @' q, t; g! ~' g; K1 X6 D
; x3 A- `* j3 }: [" @! w宗,也得到了很多人的首肯。但这种以人物为中心的创作慢慢少起来了,换成了一种观念,即一个小说
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或文学都不是以人物为中心,而是以人为中心。人物与人有什么区别呢?即只要是人,在里面起主导作+ K( W+ j2 c$ _$ H9 A; m! {- A4 L
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用就行了。而人物必须具有丰富的性格特征,从外到内都有特色的人,要有外貌、性格、方方面面等。5 L% Q5 W! \4 n6 |* \1 G
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现在不太主张这样,只要写一个人,甚至名字都没有也可以,外貌怎样不写也可以。从头读到尾,一个
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人长怎么样你不一定想得出来。这是我们值得注意的一个方面。人与人有区别,不一定要像刘再复说的
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性格组合那种,反过来也可以。
4 H% \! z4 M4 r, f$ J% Y7 R; e 第五种是从情绪出发。$ K1 S8 N+ Q% Q% p- B, u0 H: g" v+ l
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这是指一种比较缥渺和朦胧的情绪,是一种情绪笼罩着,就想表达这种情绪
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。比如说《铁流》。作家是写一个红军部队撤退的血与火的故事,这个故事最早产生于很早的时候,连
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' V _4 y: \/ q9 C A" @十月革命都没发生时,作家从高加索一个山脉上看到一个非常雄浑的壮美的场面,那种情绪激励了他一9 \& B: A% ?( j* X
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定要写一个小说写出这种情绪。当时他就怎么都想写,想不清写什么内容,就搁着。后来他想写山间的% [# b/ I$ m y+ r9 I( }' {( S
+ @9 y" B9 I, @1 M ?$ W农民,后来又想写一群沿着滨海大道跑的农民,直到后来听说十月革命后红军的行动,非常精采,经过
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+ i- @0 X7 P% t, o: K1 N调查,就把希望写的这种情绪的主题调查了出来。这是一种写法,像《雷雨》也是,就是要表达一种像
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& [3 b1 K* d' V! J' d夏天一样火热的情绪。
" ?8 |4 W% `6 [2 K 第六种是从情节出发。; Z: G/ e7 G0 a+ T
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从情节出发写有很多人,有很多人只能从情节出发写,比如商业、通俗、公
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安题材、电视局。情节重要还是人物重要呢?毫无疑问,是人物重要。但有很多确实是从情节出发,说
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的是先有一个故事轮廊,再考虑由什么人来干什么事,这样写。如果有一个好的情节基础,是没有必要$ w# Q* v. b" u3 F% R; C' P4 A
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放弃的。也许这篇小说是从人物开始,也可以下篇从情节开始。有的作品如果没有情节推动,人物是静
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止的,表面的。我们有时写一个人物,情节总是不能展现魅力,这是因为编故事的能力不够。你看苔丝
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# e4 M) m' ]; \0 W* m, E% T+ {! Y这个人物,一个受压迫受污辱的人物,这个人物是不错的,但这个人物不新奇,就是靠情节推动才受人1 i# w" F6 g" B# V' Q. I0 ^
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同情,最后她迫不得已把亚泽杀死说明自己爱克莱尔不爱他,跟克莱尔走,正因为这样的情节,小说才
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说明了苔丝的性格。所以我们写小说人物光有代表性是不够的,我们有的作品写得比较简单,就是因为
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没有把人物通过情节充分展示到那个程度,但是到最后一看,这个作品能不能叫好,往往是在情节当中
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不能经受一种更严厉的考验。仅仅表现了苔丝对克莱尔的爱情让观众明白了这一点是不够的,最后只有/ e0 u# S/ e) H
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通过这个情节才能把人物充分写到根子上。一个好作品的根本的标志就是要感动人,一定要把人感动得
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% L( p6 y5 J5 F5 O W+ r2 e' C很强烈才成功。我们很多人能写出人物的性格,能诉诸于人的认识,却不能写出一种感动。必须要让人
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3 r7 s- s" f* ?充分地感动,才达到文艺作品的层次。所以说一个好的文艺作品的判别仅仅凭此感动不感动一点,就可: I* E; S' ^& i9 @8 ^/ ~" v
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以说明问题。比如沙汀写《医生》,是听说解放前金融大乱钱不值钱时,一个医生把钱拿来做膏药卖,3 n* Q4 C: j, x: j, Y- N3 q8 m, ~7 x
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觉得这个很好。这就说明了情节的重要作用。但有了情节后把什么人用上去,沙汀在这方面也做了很多
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5 }- j3 E8 D. L5 Z+ L5 `选择。他把这个医生设定为很吝啬的人,不舍得用钱,等钱贬值后才拿来做膏药卖。后来觉得不够味,) M6 O/ K& U9 d' }! `
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又改了,改成一个善良的普通人,还是不够味。后又改成一个不爱钱的对统治者不满的人,后来就发挥
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了情节的作用,写成了一个很好的作品。这就是情节的作用,和情节的运用方式。; t, R8 g1 f w; m3 C Y( e! y# f
第七种从题材出发。
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1 B! E; X. g% c3 ]7 k% u% f 这种思路很常见。比如说武警就是从题材出发。要办一个武警班,目的是为
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了发挥武警题材的文学创作,来的学员多多少少是有过类似经历的武警,所以大家面临的首要的是题材) k0 I4 F6 D$ T; f2 }
7 H0 V. { ?: o的问题,不是其它问题。还有一种情况,比如说你需要写一个其它行业的作品,也没告诉你具体素材和3 n# [. n1 q' P- o9 i3 r# b
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人物,比如你写公安题材,那么就是写一个反映公安战线生活的作品,那个就叫从题材出发。可能有的, G, {! Q( }1 J. I# f
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人会发疑问,这样好不好?甭管它好坏,的确有人从题材出发写出了好的作品,而且从一个作家出发,
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他局限于自己的职业和生活,就不会是一个真正的作家。我们要主要考虑从题材出发的创作的经验。比
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如老舍,这样一个很有生活经验的人,他的一些著名作品就是从题材出发。如解放后政府和百姓要求他
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写一些解放后的新生活的作品,他就从接任务入手,写出了《龙须沟》。他实际去龙须沟才两次,后面
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' w+ x3 y# R+ D& R托人了解了些情况,再翻翻材料,结果写出了伟大的作品。他从一个院子写起,也是从歌颂新社会的主
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@. n- a/ B7 b题出发,这必须得承认人家的能耐。再比如意大利著名作家黑利,这个通俗作家很有本事,他有一个庞
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- u" x! p/ i( U大的计划,他要写各行各业的作品,对所有感兴趣的行业全部写到。后来真的实现了,他的作品都很棒3 M4 W0 @; w1 Z1 |' l2 G3 T, m/ ^
: z- k. v( d7 Q,都成了汽车业、航空业、旅馆业、银行业等行业的名篇,这就是从深入生活了解生活开始创作的一种
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: U' R1 {3 u' u方式。这种生活每写一部要花三年去了解行业知识,翻书本,谈话知人,广泛观察体验材料;设定环境' j6 N! @4 \; G6 d
5 Z7 M" r- Y5 h1 q- ]6 P. G;出现轮廓;写出作品。他每到一个行业,就广泛接触人,观察他们行业的外表、所有的语言表达特征; j9 J( ^; e% \, c) i/ W$ N% B4 T# c
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、而且包括专门列出一些专有名词、还记住每一种物质方面包括场景的细节、详细画出每一个场景的地4 U, }# Z8 T9 `" \, T
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图,包括城市、房间平面图、街道上的树和狗等都画出来,这样一个故事就出来了。这样是很专业的,# f3 p$ ?: s. ?: E5 b
% s9 ~6 W: d6 {# f- t) n7 Q一下就能抓住特征,把握事件、语言和矛盾等,都很扎实。在这个基础上,开始出人物,出什么人物来( m* w2 j$ F* Q# \2 ~
& z* u+ f) t- K) y. b表现行业。为此,他要写很详细的人物小传,把人的所有出生经历都安排出来,有了这样的经历,就把8 v* E! b& K) U* k
/ J9 s/ o M" ^5 P; h握了人,就像一个真人一样,写出来份量就很重。然后结构故事,而且他很善于发掘一个题材的特点。
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" ]2 R8 m6 i7 E" [7 T- C8 B0 }比如他写《航空港》,选择一个很有代表性的事件,就写了一个劫机事件。搞三年的积累,出这个作品
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,这就是一个概括能力。写武警的长篇,也应该是要有一个能非常概括武警生活的作品,也需要深入生; X5 S& s H' {- }% d
7 \% l! S' @3 |; b9 Y活,不能局限于一个小小单位。不要鄙视武警题材,我们干这一行有干这一行的优点,这是你的优势。$ Z1 n# \# i2 N. ~. g9 r
* ~0 J4 i- D3 ^, c我们经常想想黑利,就能得到信心。我们可以选择一个非常典型的环境来综合反映武警的生活,那就不: U1 f- S6 n8 f" b
. l+ W* s6 X; n& _( M0 b致于写出来都和解放军一样。比如写武警的艰苦,这样的作品很多了,就不需要。我们要研究其它军兵' P% l5 }3 E0 G
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种写不出来的题材内容,这个题材内容本身具有的特点,能使我们看得高一点更广一点。2 f* E% @& P T6 N
第八是从情境出发。
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: u) O: @" w7 [- p 情节是指从开始到结尾,而情境是事情一发端的感觉。如果戈理的《钦差大
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臣》,一个假钦差到一个地方,这样一开始,就有了一个非常好的情境。比如说《死魂灵》,也是普希$ Y" O# S: R p9 K) @; }
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金给的一个题材的情境作品。《百万英磅》也是一个情境的作品。这些东西都是不寻常的东西,但很有
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戏剧性。所以有的作家没一个好的情境就觉得没法开始写。像张贤亮写《灵与肉》,一直没写出意思,
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- n) v" i; E @最后跟人聊天听到去留的问题,就加入了出国还是留下的选择,获得了一个好的情境,就写成了。好多
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% z: n0 ]# `4 e+ b* f作品,如好的细节、情境都带有一定的偶然性。
3 D6 E# N" u, I+ d. N" w+ ?6 } 第九是从心理出发。
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: y) ] m2 W/ ?8 r. f 这是指从一开始就写心理,到最后还是写心理。有一种理论,我们过去的小0 j7 Q, C9 Z" P' j/ T f+ G
& x; _+ B+ K% f+ [* u; G! s说表现外在的东西多,表现内在的东西少,尤其是写潜意识的东西更少,所以他们提出要转向描写相对3 U7 v& m$ Z8 {, o
9 H3 a3 q# F9 H- C影视所不易表达的内心。所以有的小说就强调潜意识的描写,有的还有叫什么自动写作,根本不计任何1 ]* y0 f% W1 E' T4 J
& V3 L# i4 x% r% a& L" ?4 U手法,信手由缰,一任写下去。这样的东西市场价值不大,但还是可以作为一种创作方式给我们提供一
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2 Y3 n, Y6 i! ?+ h" }# b1 l个可以学习其心理描写和潜意识描写的对象。4 e; J# ~0 J9 N; m7 ~" @
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我们认识了小说创作的不同方式,牢固了我们的信心,知道了大作家创作会# B& |8 X: I5 j# m' N% B
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是一个大概的什么过程。名作家们证明了条条大路通罗马,每种创作思路都有一定的过程,我们要学习
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1 W5 m3 k# R' D4 E9 t# g, m这些作家构思的过程,来形成我们创作的自觉性,这样一些创作过程是值得我们研究的,我们毕竟要师
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! d9 W' L P3 w; F* ^% Y& X+ \承一些东西,学习和借鉴别人的经验。 |
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