库洛与希罗

好吧，这个其实就是我上次挖的那个黑白影像的坑。。。

这个算是一直和文姐还有姑奶说的那个CC的观影指南，至于为什么要限制黑白片，主要是一方面我对黑白片比较有爱，看得比较多，另外也是因为大部分黑白片拍摄时间比较早，手法和理念什么的相对来说比较简单，所以作为入门来说比较合适。。。

所以姑奶可以先从这个帖子里的片子看起，至于文姐洛美等人，如果想看的话，基本上把这些看完也就差不多了。。。


最后还要说一下的就是，因为我准备在提到的片子后面给一些扩展性的推荐，所以整个的帖子里的片子绝大部分来自于CC但不会限于CC。。。

另外就是虽然CC的卖点之一就是它的花絮碟非常有价值，但是我这次不准备涉及花絮碟里的内容，因为导评，访谈之类的东西对于入门来说不是很有必要，而且我一直觉得这些东西是起一个调味品的作用，最重要的还是要电影本身好看。。。

以上

十二怒汉 12 Angry Men (1957)

CC蓝光已出

作为这个帖子的开始，当然要推荐一个足够强大的片子来压场面，但是这样一来就出了一个很大的问题，对这部电影我真不知道怎么去描述，因为电影本身已经足够完美了。。。

洞 Le trou (1960)

CCD9已出

1960年的法国电影界，是属于特吕弗、戈达尔那群年轻人的，是四百击 Les quatre cents coups (1959)、精疲力尽 à bout de souffle (1960)等等影片争先恐后的登场的时代。

就在这一年，54岁的雅克·贝克完成了他生前的最后一部电影。我曾经开玩笑的说过：也许老先生是想透过这部简单纯粹的电影，告诉那些在他看来乱乱哄哄的毛头小伙，电影在抱住那些所谓的象征、社会批判和心理分析的粗腿之前，首先要做到的是讲一个精彩的故事。而几年之后便因为陷入了晦涩的死角而偃旗息鼓的新浪潮和左岸，似乎在暗证了这一点。

扩展观看：雅克·贝克被CC收录的其他几部电影，衣冠禽兽 La bête humaine (1938)、金盔 Casque d'or (1952)、金钱不要碰 Touchez pas au grisbi (1954)并不是很建议一开始的时候就看，倒是布列松的死囚越狱 Un condamné à mort s'est échappé ou Le vent souffle où il veut (1956)与本片在很多地方有相似之处，可以相互参照着一起看。

福尔摩斯二世 Sherlock, Jr. (1924)
蓝光已出，但CC版好像没有

本来应该接着上面的继续新浪潮、左岸，然后再到同时期的新现实主义，再由那里转到费里尼，进而写到英格玛·伯格曼、塔可夫斯基这几位大牛，但是我想了一下这些位哪一个写起来都够蛋疼的，搞不好写一半我就坑了，所以先换点轻松的写写。。。

集本片编导演于一身是与卓别林、哈罗德·劳埃德鼎足而立的默片黄金时代笑星巴斯特·基顿，通过这部影片我们可以看出基顿相较其它二人的特点，那就是基顿显得更加的纯粹，不像卓别林的默片那样反映那么多的社会现实，“浸透了小人物辛酸的微笑和无奈的自嘲”，关于这一点，和寻子遇仙记 The Kid (1921)、淘金记 The Gold Rush (1925)。摩登时代 Modern Times (1936)对比观看一下就会发现。

另外虽然不像卓别林那样凭借一己之力让默片时代多存在了十来年，但是基顿对于电影艺术和电影本身的贡献也是相当巨大的，比如本片首次在影片中打破银幕上下的界线，让角色自由进出于"电影世界"和"真实世界"之中可谓是惊世骇俗。

W.C.费尔得斯-六短片 W.C. Fields: 6 Short Films (1915 - 1933)

CCD9已出

接着谈早期喜剧电影。

费尔得斯相较之前提到的那几位来说知名度稍微低了一些，而且本片和之前提到的基顿以及卓别林的影片相比起来要稍微的逊色一些，推荐本片的一个很重要的原因是因为它在时间上展示了上世纪二三十年代默片向有声电影过渡的过程。

关于这一点，可以和鸭羹 Duck Soup (1933)对照观看，后者提供了这一过渡过程中的另一个现象：默片和有声电影的特点同时存在于一部影片之中。既有默片时代那种夸张的肢体语言（当然这也和马克斯家族的马戏团背景有关），也有只可能出现在有声电影中的语言类的冷笑话。