论本土奇幻设定的弊端！
本土奇幻，往往在设定上颇有独到之处；但不能长久，难成系列书籍。类似被遗忘的国度系列的书籍！平衡上，常常因为主角而破坏一些平衡，常出现主角成仙封神的情况！相对而言，九州很好，只是解散了。。。
设定上，设定往往太肤浅，内涵不足！盘龙，星辰变等简直不知所云！
笔风上真正的大型奇幻，浪漫主义是要有的，但是把浪漫主义通篇连贯就不必了吧。镜系列不错，很浪漫；只是平衡性稍乱，浪漫太繁，引发出呻吟的硬伤。
本土奇幻人中，真正的有眼光的反而不会关注于出一个系列大坑！因为会难以自圆其说！所以，敢于写系列书，出设定，挖大坑的人都是极有勇气的！
有些作家们——梦入神机，流浪的蛤蟆，，，在奇幻上颇有建树，但看透了这点，于是每本书换设定。设定上往往会留下破绽，外挂不敢常为主角打开。这些作家的作品我很喜欢，但我也知道他们是不会为任何一个系列书停下脚步的。
这只是我的观点，希望大家多多指教！ 这个话题很好，我本来想专门开个贴讨论一下本土奇幻的，现在就放这里说两句吧。
奇幻本来是西方的东西，要写中式奇幻，并不是说把洋酒奶酪换成豆浆馒头，把魔法换成仙术什么的就可以，毕竟文化背景有很大差异。诸子百家、奇门五行，我们其实有很多有特色的东西，这些应该成为中式奇幻的文化基础。
现在所说的中式奇幻，感觉大部分还是偏向玄幻武侠修真这块，并且质量参差不齐。像很多人追捧的天行健，我也觉得文笔不怎么令人满意，更不用说魔法学徒、亵渎之流，偏偏现在有相当一部分人一说起中式奇幻就是那些。。。估计这和幻想文学在中国始终不怎么受待见有关系，很多会写的都不屑于写奇幻？。。。九州我看的不多，保留意见，江南和今何在觉得还不错，但和国外大师们的作品比较还是有很大差距。中式奇幻不应该仅止于此，但要真说还差些什么，一时也难以想清楚，也许将来会出现一部作品为我们解答这个问题。。。
另外，虽然对日式奇幻不怎么感冒，但不得不承认日式奇幻的影响力。甚至它也影响了一部分中国的奇幻写手，我觉得应该也有可以学习的地方。。
各位有任何关于中式奇幻的看法，都发出来大家讨论下吧 楼上说的有道理，对于本土的奇幻作家们不能闭门造车；可令人失望的是他们却在闭关锁国！
我实在是爱之深，痛之切啊！
中国对于网络管理的和谐制度同时也扼杀了奇幻的繁荣啊！就如流浪的蛤蟆为例，和谐后为**的**！我无语了。。。
中国之奇幻需要国家之理解，作家之博观；否则难有大成就啊！ 个人感觉目前中国的情况就是一群没有核心价值观以倚靠的作者写东西给一群没有形成普世价值的读者看....... 有些东西没办法，急不得的，必须等待，必须要积累的......
更重要的是，我国人太多，穷人更多了.......
为了兴趣爱好而写作，为了兴趣爱好而阅读，为了支持作者而买正版反对盗版.......这些都是要财富支撑的.......
要发展本土的奇幻，首先要做的不是去阅读古籍经典，而是要确定以什么样的视角什么样的思想去解读那些资料去重组那些资料......文化传统是写作的材料没错，但是区别是你以什么样的工具进行加工：封建时代的工具？工业革命的工具？还是现代的工具？
个人一向的观点是：中国社会的思想现代化根本就还没有完成，因此希望其他一切基于此基础上的社会结构有什么良好发展那是不现实的......所以目前一切的作为不过是在逐步推进这个过程而已罢了。
简单点说，很多人知道现代科学，但更多的人根本就无法领悟什么才是现代科学的精髓......不以现代科学为代表的现代思想的角度去解读中国的文化传统，写出来的东西自然就与时代格格不入了......
所以，个人认为最好的办法是什么都不做，慢慢的等待吧......
该存在下去的东西，会存在下去的...... 首先，奇幻文学既然是文学题材，那就应该具备普通文学所共同的一些基本特征，例如：对人性的探讨，对人与环境之间关系的探讨等等，在这一点中西方文学是共通的。就如同《科幻之路》中所说的那样，科幻小说的核心思想是“使人类具有人性的品质是求知欲”，这一理念成为科幻作家创作的方向，同时也成为了区别科幻小说与其他文学体裁的基本特征。奇幻文学也一定有他自己的核心思想，用以区分与其他文学体裁的不同。设定对于奇幻文学十分重要，但也许中国奇幻的不成熟与不成功，主要问题不在于设定的问题，而在于上面所讲的对奇幻文学核心思想的认识。因为，也有很多成功的奇幻文学作家并不着重于设定而是奔放的发挥自己的想象力，来描写人物与故事的发展，作品也同样的获得大家的认可。
其次，不论如何设定仍然是很重要的。奇幻文学的研究也是一个充满活力的学科领域，包括英语、文化研究、比较文学、历史学和中世纪研究。结构语言学家Tzvetan Todorov对奇幻文学有这样的描述：奇幻文学是一个限定的空间与范围，致力于中世纪（政治、历史、文学）与流行文化之间关系的创作。以上是关于西方奇幻文学设定的框架，中国的奇幻文学设定就面临了一个问题：是按照西方的规则进行创作（如日本的《罗德岛战记》），还是进行本土化的创作（如我们的玄幻小说）。然而就目前看来玄幻小说的创作与奇幻小说并无多大关系，更像是大众文学，如果要让人们认可的中国化奇幻文学还需要认真探究与摸索。也许什么时候会诞生一部成功的，可以让后人称之为榜样的范例创作模式（就好比西方的指环王一样），那时候中国的奇幻文学将会是个新的开始。 本土似乎没有奇幻只有玄幻吧 尼尔盖曼的《捕梦》虽然是以日本的传说为基础，但怎么也是中华文化圈的一部分，十分的有借鉴价值啊！同样的故事背景人家一个老外写得这么好，真让人伤感哪…… 嗨~,国人之奇幻，只见摇旗呐喊，不见冲锋陷阵。
期待中国的奇幻走向世界，这需要大家的努力啊！
国人之玄幻，我看来良莠不齐，完全准备个金酸梅奖和奥斯卡奖之类的前进后进的奖项（不一定是真奖品啊，也可以是权威杂志！）激励和鼓舞。。。总有一天，会盼到黎明的！ 忘了是在哪里看过对本土奇幻类人物设定上的批判：
。。。简单地讲，主角的出身不必好，技能不必全面，只要有类似杀手锏的东西就好，这样故事发展起来比较有趣，那种魔武双修高贵出身的思路就是典型地落入国内三流魔幻YY文的恶俗套路里了。。。
页:
[1]
2