|
小说的构思
因为创作当中都遇到一个思路问题,一个思维方式问题,一个作品怎么考虑,写小说与报道有什么不同! g/ S" i' Z. m. v
^- @9 A1 ~ ?
,这是一个基本问题,不能不讲。我是从大家的角度来分析这个问题,这是一个可以比较说明的问题,4 g- d/ o ?3 ~/ Y
! M J, }2 ?, o. J4 _
我们想法尽量来说明一下。: Q; ~! H# j# V' F
第一个问题,就是小说的思路的分析。
0 G& v& @" o. E. i& y
% P* l) m c6 o 尤其是初学者常问的,小说从哪开始。回答不一致,因人而异。有的大作家
# W: W6 w% {# l$ q% \
V' ]8 ^; e, Y, t* C. b说从人物入手,这类说的是有了人物情节故事自然就出来;有一类说没有情节你写什么?主张从情节入
. K; V: b k3 x1 ]0 ]5 z& I" }
/ h( c/ P) ^. {' \& n+ [2 a手;又有一类说从典型场面开始,还有说从思想开始,从主题开始,另一种反对的说这是主题先行,凡
. W2 |0 f. ~% E$ n. z; s6 q9 X8 c2 S4 b. k1 G
是这样写是不会成功的。/ }1 T, [3 {3 _4 m# j x) b
# S9 [$ g, l9 y8 b 那么小说到底怎么写?我们分析一下,分解之后会发现每个因素都是情感符0 |/ m/ a3 Y2 f8 B
n/ I8 W7 ^$ u: n! h' ?+ q3 ~% Q
号的片断,一个大的作品总是各方面都可能有的,不能规定必须从什么开始,但是我们可以确认确实有1 ^/ D' b0 |- m3 D0 B
" p/ e4 @" v8 R/ b: e不同的思路。我们前辈的著名作家曾经是有过类似的运用的。/ g( ? M( M# ~4 |- J; ?
. O, \: J* S, [& H; U5 ] 下面我把这种动作思路分为几个,一为场面,二为认识,三为细节,四为人( z. O. s; `- N4 G& L8 I
% L5 N5 N6 V9 A( h! x物,五为情绪,六为情节,七为题材,八为情境,九为心理。8 B1 I, O" o$ V: }4 y9 f7 H. ]
9 W' w4 ?, m/ r; N; X/ ^' u- o+ |
我想我们大概可以把这九种思路作为我们常用的思路,至少会因此而获得你7 [8 E% x6 H% E A5 X- t9 D
6 |3 D) S+ \" \! `1 }
自己的信心。这是我们头一部分所讲的意义。% ]$ [% ~4 s& K
先讲从场面出发。% L! q, d( N5 }# w1 r7 J! Z
# \$ W1 z9 J8 n7 b; K1 R& j5 _; a
一个场面成为小说想象的基础,好像不太实际,但屠格涅夫写《阿霞》,就
; V- I" n0 \9 E Y0 T1 P1 M! c3 M) v$ o3 }
是从场面开始。是他坐一个小船时看到一个窗口有一老妇,一位少女,突然激发了他的想象,就因此而+ j1 b# t# \$ u, `! ]2 X
# ?# \+ G5 V5 { W& _% _写出了这部有名的作品。那么我们大家想一想,我们有没有这种类似的经历?如果有就是有意义的。福
' j+ ^3 ^1 P F/ P: }$ a, o: i
' S# @8 r6 |6 F1 F" K( ]$ d+ E格纳看到一个小姑娘趴在墙头偷看她奶奶的葬礼,一边看一边对摇她在下面的弟弟讲怎么样怎么样,这
: ~+ Z& P) |$ J1 g6 U1 I$ e" L# B
样一个场面使他后来写出了著名的《喧嚣与骚动》,这也是值得我们研究的。这样的场面实际已经揭示
% L! z. u3 ]$ v6 H+ n$ D: ?! @1 h" J9 ~9 A I x% t& R Y0 `
了当时的一定的人物和人际关系,通过方方面面地联想与分析,这种固定的场景是比较鲜明和易于把握 X, T4 V( @1 k( I- p
* t# i! K1 k, a
的。我们想人物可能会比较容易变幻,想情节也可能转变,而一个场面是非常直观的,富于色彩的,这$ g) u% M. ]; b' V$ O
$ h) Y6 x1 T8 V. w0 I
就可以不断地激发作者的想象与构思。像福格纳看到小女孩看葬礼,他认为这是非常富有象征意味的,! c% y; o/ p# V) J- f1 I
! A; T2 J. b( k& j4 U
这就是生活,是思想深度,是我们与大作家的差距。福格纳说,写小说无非是围绕这样一种特定场面罗" a! z8 `2 a T- c$ h+ w! f
, O; c" o9 N8 m' P7 X致情节,叙述……如何,作家就是要在这样的场面里用可信的程度来创作可信的作品。福格纳的小说大
9 a* g: J& d0 M# D
* S) z, _+ B# h5 m6 D! z* `9 b5 T4 L1 | J多数是这样通过场面来想象完成的。还有史蒂文斯写《金银岛》,写强盗与正义者之间在岛上抢夺财宝
5 g2 | @( B: \7 R: B- Q# z6 W
的故事。他就是有一次在海滩上和孩子玩,孩子要求讲故事,他就现编,拿纸画,边讲边画,越画越细
- i1 ~$ J1 O" t$ P$ k- H7 {' C. z& y
致,人物越来越多,后来就画了许多张图,他相信这些图是真的,故事是真的,后来就写成功了。这种
. R; M# i$ w* s+ ]9 d7 v* p2 S6 \+ R' h8 I5 c0 B( f$ Y
方法很好,一个场面可以让你有一种固定的形象,可以给你保持一种鲜明的形象思维,从场面出发,可4 N+ S" s; H8 A w
: S" `' Y8 u! a4 F
以保持一种原始的调子和符号。像这个作品,它就有很具体的图案,布局等等,写起来非常生动。从一8 F0 K! r- m" ]' u: r
" j) ?% s# X+ S g/ N( b- [6 i5 B
个场面出发,往往引起对自己过去一种生命体验的回忆,这是以自己过去的经历为基础的,但它往往需
" C% N6 H% y; i' r/ W, t+ I1 C H& v L4 b
要有一个场面刺激所引起的情感想象,我们以后遇到类似的情况就不要放过,写出作品就可以写不干的6 e# u+ }/ m/ Q6 S* l7 p8 Q2 m
0 H2 Y- ^" V, k
作品。像马尔克斯写《枯枝败叶》时,就是因为看到一个在码头焦急地看着大海苦苦等待的形象,才引4 y( s4 B, ? C% G2 S7 r! s
1 p2 l/ |3 b' b$ e$ q8 K* n
伸出了这个作品。就是这个场面给他提供了形象的思维。后面写的《百年孤独》,也是考虑很久以后,, [% z3 v" N5 v% m( g* Z
u* _8 o2 r M6 g/ M由他有一天想起小时候外祖父带他去一个仓库里看冰,见到这种神奇的叫冰的东西,他把手摸上去,当 x& Z2 g. t$ R/ Y' H9 v+ a6 a8 M9 ]
# @4 G1 b: K( X% F3 Q时一摸他感觉很神秘,冰是这样的啊,这简直就像魔鬼手里的一个法宝一样。他这样的体会被想起时,
* I% N9 `' J" ?1 N
4 v) H4 E* ~5 y9 P他觉得这个小说可以写了。就是因为他把整个作品的调子规定下来了,既现实又魔幻的调子。这些都证; r: i% \: G0 A/ v8 l
S1 G2 Q+ H' r& f: e6 s
明了这种思路的重要。我们要对场面加以改造,但不要放过这种场面。/ Q1 B/ j" A& l8 h" G
其次是从认识出发。# l. v+ S& X- p2 w+ N9 d
+ {) B" k/ s9 G, b" U% A 从考虑小说构思开始,是奔主题、思想意义的。这就是要研究小说的思想本
: R/ i( E! O! f$ z1 a0 c# V0 F( K9 R
质,是一种具体地认识了本质的思维方式。比如说,托尔斯泰写一个俄国地主的故事,就是因为他在高* E1 d. Y6 N, r* y9 C
' L. H% v/ X, M$ B) P9 |
加索对地主与农民之间的关系作了很长时间的观察与思考。他的创作思路大量留在他的笔记里,他有很2 ^0 i9 l/ j" d x
$ W& y& @2 }+ q \: D" W
多东西都是从认识出发,从本质把一些事搞清楚。托马斯。曼写《远山的磨砺》,看一些理论书,谈话
: X; i; z& `/ r% Y7 e) F+ b% ~# ]7 i
交换意见,养成了自己对死与病的很深刻的见解,这样再开始写小说。作家在初期时,对作品形成了初
5 `, g) v. S( }9 k) u: c& y
5 H w% Z4 `$ Y5 m步理解,写作就是把这些思想变成形象核心,再从形象核心里生发出作品的文本。我们的学员里也有人% D# A3 d, I( {- \+ z6 g/ x
. @8 O' e o$ L/ v, v# U5 R& o在写部队生活当中提拔干部时一些不正之风,比如说要写这样一个小说,某干部工作好不走关系提不上' Y2 j/ C, ]: `1 n% L) u
7 C5 T+ i( X n
去,某干部工作不好走关系就提上去……这样的现象对于托尔斯泰这类作家来说,他不会马上就写,而
% F+ ]) v. ^/ B$ L- e# P6 J% w( r! l1 S* Q0 m2 x; Z
是会深入去琢磨,造成这种现象的根源是什么,人会在其中怎么想,在事中如何改变自己的信念和生活
; q, X* `2 C% w0 T% v5 X# X
5 X% Y' c, h+ X- v" F,想得很深入了,才去写这个题材。经过这样的认识以后,往往能把这样的题材写得更加深入。这是我
: z+ f& i$ f- }8 u" c5 \
) i; v) C: C. I b' _8 _们从大作家那里得来的启示。托尔斯泰写《安娜。卡列尼娜》是通过对家庭长期的研究开始的。他开始
. e) u- Z' o0 h# W. A/ `
2 u$ t s: b; T" n% E3 v8 A关注的并不是具体的某个人,他研究家庭,作了大量研究,之后,他遇上了作品主人翁原形的例子,才( I! U1 {' t1 o: h
4 ~. H4 A5 s/ F开始写。这说明有的作家从构思小说来说,是有理性渗入的,带有明显的理性的思考。这种理性的思考
9 Q8 C- U+ r% V& p
( x1 Z" G/ Q$ c7 j8 i/ N- s8 o2 B当然要结合形象,但我们有的学员不能研究透彻同一个题材背后具体的本质,效果就写不出来。写一个
3 _4 ^# j3 S. {- \3 M# ~, }# {7 g' h O% Q4 w$ o$ t
题材的意义是什么,怎样写出别人没写出的意思。要像大作家一样对生活的认识更深一点,不是题材有
2 P0 Y1 w; i! F7 }* F
7 a: S, ?6 t8 D+ L1 Z P意思就拿来写,不能一下理解题材的价值,就必须稍微加以理解和认识之后才动手写。还有一点,就是
9 J0 c9 P% K7 l0 n3 }+ h8 ~2 O9 T. x+ [2 G* H' F
说甚至有的作品完全是主题先行的。当然文革后批江青的主题先行,如果主题没有生活基础是不行的,
$ Q0 B2 {% T2 e; A y+ Q. b3 c6 H; j A p+ r( \
如果主题错了也是不行的。比如说詹姆斯听到人家说,你就尽情地享受人生吧!他从这个思想出发,写5 [0 e( S2 R3 V" v
0 Q! L8 ?+ {9 i
出了著名的《使节》。还有很多作家都坚持认为自己是主题先行者,认为写作品是为了表达一个主题。
2 G/ G& S1 y, ^1 g0 n$ h- C( O- B$ l. Q; A$ ?; X
确实存在这样一种写小说的思路,人家是成功的,也是大家。先有一个主题,其他故事也好人物也好都0 F8 l2 B8 C4 x0 p) v4 U2 ?- F6 i1 I# L
# j5 E9 |" |1 U6 A是围绕主题的,如果有生活积累,有正确的好主题,都是可以写出好作品的。反过来说,我们这样去写; J' R! V3 n% O$ I; T
1 Y! G2 P' J. _6 s
也不必怀疑自己。
R7 {9 ^; P. n I 第三种,从细节出发。
9 l2 g3 ?. ~* I# a, n0 ^
% ^2 l# F' j+ \ 一般来讲,这个细节是作品中一种富有强力度的情感符号,作者在生活中偶
& N7 T$ ]2 |1 n- T0 R$ ^: ^" z" q- ^+ N1 H- M# R0 f
尔接触到这个细节,就围绕细节展开想象,这样的思路也是存在的。
( L. j; C2 a. h
, f6 T3 u- O! @0 N 比如说普希金的《黑桃皇后》,就是一个老伯爵夫人的孩子打牌,老打老输
0 z8 l: r5 N" j+ a( X U( k" k6 N0 J4 K' k9 c# Q
,去跟老伯爵要钱,伯爵给他三张牌,结果一打就赢。他认为这个细节很有魔力,就写成了作品。还有' h" {; d0 x6 |7 p) m+ D
5 {6 v( k- l# Q% M" T
《桃花扇》,就是扇面上的血像桃花的细节。还有《海鸥》,也是一个人把死海鸥扔出来威胁别人的细
P, N; @& X/ n( c( i
$ d' b7 h8 l u6 H节。还有《木工》,是老仆人从此后再也不看主人的狗一眼,通过这一眼的细节写出了地主与奴隶的关
" K" E( A( i' w, M3 d2 w. T/ G. s& T8 o
# s2 ?, _2 u) E. S t6 B2 B( W系。还有《白毛女》,一个躲进山里没吃盐的女人白了毛发,就是一个最为重要的细节。《沂蒙颂》就
}4 o! X" V7 Y3 D1 V; P$ f3 R( O
是一个农村妇女解开衣襟给一个口渴的伤兵喂奶的细节,这个细节是全剧的基础,决定了全剧的分量。
" q% g& j5 c( x2 Y! k9 q! ~
! |, k! |0 E) R3 r《幸福的黄手绢》也是生活中能看到的。所谓细节是非常有含量的一个点,这个点上人物感情人物关系
2 d, W; F5 d3 b% \5 |% G, m/ S$ r& m$ b! E9 Q
都会有很突出的表现,这就是细节被发现之后的价值。你很有可能通过一个生活中非常有感情含量非常
& b8 X6 c: z L- D1 l5 [$ d2 `' Y, t" @( W" n
有艺术质量的细节,就一举成功。% Y3 R- L- y. a1 {( Q. P& O
第四种,是从人物出发。
1 X' |9 x+ `' G3 g+ d : T& T& F1 O7 g8 E v) ^2 |# r
这种容易理解,写的理论文章也最多。这种论点的意思就是要先有人,把人; @9 j% z( `) q6 e; N
. ]9 n3 f0 A8 y$ ~2 E1 O+ _
写出来,像砣螺一转,就动起来。人物是考虑的出发点,有几个阶段,第一是考察人物,主人公的意义
; r7 p, k7 C( U) J" S6 j. X1 X5 ~1 B, N4 Z& n
,由此产生主题;二是设定不同关系的人物,展现主人公性格的机会;三是把所有人物连接起来,安排
2 F! W( v9 x; c3 L9 M
: J, H) o; F3 l5 `5 ?情节和动机;四是任所有设定好的人物自身线索自己去走。这是很多作家都比较赞赏的一种思路。有的
' r U1 g+ h1 X. u+ R* l$ v/ y6 U9 X1 Y1 n
作家就是从人物出发,任何情节都不考虑。像李准写《李双双》,就非常典型,最早写李双双是为了让; K; a D2 i3 w$ s
' ?7 F, Y9 o- V0 G& G$ g2 P, y( r9 j
李双双成为一个大办食堂大办公社的典型,想写一个新型农村妇女的形象,就让她办食堂,小说写出来
- y ^' k1 N6 U8 L; [) A- c
+ U& ^0 s/ ^# ~- U6 [很生动。后来改电影,办食堂在农村不适应,成了不对的事情,就把李双双办食堂改成了计工分。有一
. K S% b" h. v! \% C6 ~1 m( Y- {; }2 a+ m* L0 a
点立得住,就是李双双这个人物写得活,情节即使变了,价值仍在。有的作品在考虑时的确是先考虑人3 e! @; Q2 J7 x* \& w
% Z. j4 i" b* D7 a物,一般把一个人物写生动写活,成功的可靠性更大点。茅盾就是这么写,他主张别的不管,先有人物
6 k6 q7 ^) h2 g& g
. a& T) W2 W1 c, f,主人公有了以后,再看他与周围其他还有什么人物可以搁进来,再看他们之间的关系,这就形成了情
: G2 B# D9 l0 S0 Y. Y/ Z- O" p; E5 {: }7 `
节,再从情节中展示各自的命运,这是很典型的一种写小说的思路, 3 E* k6 e! p, {" U0 b; j
这样写没什么问题。比如我给大家讲课,写我时,就要写几个学员,还不够( J8 t4 G9 U2 p/ w( y$ k
8 L" g1 [8 ]" \6 l9 B# [
,又写王祥等老师,还不够,就把我儿子老婆写进去了。我在你们面前是一副嘴脸,但在某人面前又是6 F& ~ e/ K9 E& k
* I) G2 y1 O6 t3 i3 C5 ]
一副嘴脸,回家里跟老婆、孩子又是一副嘴脸,这就是表现我这个人的几个侧面。一个人跟第二个人接
" A" K' l7 L3 e# P
1 s, `& o( Q! M触是一个嘴脸,跟几个人接触都有不同的嘴脸,你就要设定他跟不同的人接触,就能表现他丰富的性格3 ^. S) p7 H1 i, x- V# u
! o( G+ N _; [* U2 t: x
,写活这个人。茅盾就常在作品中对他写的人物进行一些刻意的安排,他从不想情节。这种办法比较正
3 }# R$ u$ G% p; b% I
! U9 |, j# Q; Y' L% y9 x* g宗,也得到了很多人的首肯。但这种以人物为中心的创作慢慢少起来了,换成了一种观念,即一个小说) y) i4 P7 o8 s; T. K
( B. z H1 h) l1 Y q7 q( V或文学都不是以人物为中心,而是以人为中心。人物与人有什么区别呢?即只要是人,在里面起主导作' {' \8 X7 Z) ~
# y: ^* M. e% |' W用就行了。而人物必须具有丰富的性格特征,从外到内都有特色的人,要有外貌、性格、方方面面等。% S% T* G% s# R0 [; Z7 L6 N
' o* N3 S6 G9 V2 y/ D9 {& k1 O% p
现在不太主张这样,只要写一个人,甚至名字都没有也可以,外貌怎样不写也可以。从头读到尾,一个! A; ~; ?; m9 O+ m6 b2 I% e7 M
+ S5 Z% C; l" i t5 s4 \, t# e
人长怎么样你不一定想得出来。这是我们值得注意的一个方面。人与人有区别,不一定要像刘再复说的
( P8 I9 K0 Q! y+ I1 ~% N0 ~6 P
' F! q, ~3 h/ p1 Y* W/ J性格组合那种,反过来也可以。
7 D4 b9 P7 @; s8 X 第五种是从情绪出发。
0 R/ I/ E q- D/ [4 r
0 K" k I/ V& F, `. A 这是指一种比较缥渺和朦胧的情绪,是一种情绪笼罩着,就想表达这种情绪, O; x% j1 @' ^/ V# P" l
' b$ f! t; i: Z& k$ H
。比如说《铁流》。作家是写一个红军部队撤退的血与火的故事,这个故事最早产生于很早的时候,连* f7 B0 g y2 O" e& }% l
' P; h; t/ n( F% v9 x
十月革命都没发生时,作家从高加索一个山脉上看到一个非常雄浑的壮美的场面,那种情绪激励了他一
$ @0 p; L ^1 Q! s0 E. z
) I! w% y& p! H定要写一个小说写出这种情绪。当时他就怎么都想写,想不清写什么内容,就搁着。后来他想写山间的
$ J4 c7 Q4 l$ I/ x, z: l# F8 x% c# g9 {2 X
农民,后来又想写一群沿着滨海大道跑的农民,直到后来听说十月革命后红军的行动,非常精采,经过" S( [/ s3 z# t
: Y% o) l1 C7 c! w
调查,就把希望写的这种情绪的主题调查了出来。这是一种写法,像《雷雨》也是,就是要表达一种像: s- |3 Q! i* k
& C1 W5 q# N. o2 l5 y8 |
夏天一样火热的情绪。7 X9 Z% c* X; j& _3 |. `9 c
第六种是从情节出发。' B' r, l$ {: j- S* e3 H9 R
+ W3 b1 ~9 p' H& q+ {6 }" C2 l% |
从情节出发写有很多人,有很多人只能从情节出发写,比如商业、通俗、公; s6 R6 K4 y% d
, c! f: b: d) O. R# r安题材、电视局。情节重要还是人物重要呢?毫无疑问,是人物重要。但有很多确实是从情节出发,说
4 m) E' q, W9 ]2 y1 y5 Z: y( q5 w/ D) B. X# b0 P5 O+ L
的是先有一个故事轮廊,再考虑由什么人来干什么事,这样写。如果有一个好的情节基础,是没有必要
5 S3 G5 u. k* U0 o4 j
/ I4 B, n; }. V( j0 G3 l放弃的。也许这篇小说是从人物开始,也可以下篇从情节开始。有的作品如果没有情节推动,人物是静
, j; \) N3 m0 ~8 C
% m5 F# f: k; n, }止的,表面的。我们有时写一个人物,情节总是不能展现魅力,这是因为编故事的能力不够。你看苔丝& m! Q" U! p" H* N0 Q
4 l" c3 b$ q; w+ U这个人物,一个受压迫受污辱的人物,这个人物是不错的,但这个人物不新奇,就是靠情节推动才受人
' z( U/ D5 e9 l- S/ O& w, i- \* Y/ C$ a
同情,最后她迫不得已把亚泽杀死说明自己爱克莱尔不爱他,跟克莱尔走,正因为这样的情节,小说才9 W7 S% M- D* P/ t1 Y. ~" z
% a. y: R0 Y& H
说明了苔丝的性格。所以我们写小说人物光有代表性是不够的,我们有的作品写得比较简单,就是因为 W9 L4 O1 J. ^! @+ ^( G% {
) j3 w! h/ i+ ?0 U* a没有把人物通过情节充分展示到那个程度,但是到最后一看,这个作品能不能叫好,往往是在情节当中, M- z+ V$ W$ E, m0 k
$ k" ]6 w! V" I6 |: F不能经受一种更严厉的考验。仅仅表现了苔丝对克莱尔的爱情让观众明白了这一点是不够的,最后只有
( x# D' J8 N' y* z- O( w& [2 n8 l3 ~6 o& ~2 U8 e) r
通过这个情节才能把人物充分写到根子上。一个好作品的根本的标志就是要感动人,一定要把人感动得
$ Z1 `% q( t( C9 ^$ W: C; ]5 \' k6 Z1 K! x0 C
很强烈才成功。我们很多人能写出人物的性格,能诉诸于人的认识,却不能写出一种感动。必须要让人2 u/ f- G" D' }
6 X a6 q: _/ q7 K/ U M充分地感动,才达到文艺作品的层次。所以说一个好的文艺作品的判别仅仅凭此感动不感动一点,就可$ h- q& B0 T' j. M: _
3 b- w& ^5 X+ i, J/ n以说明问题。比如沙汀写《医生》,是听说解放前金融大乱钱不值钱时,一个医生把钱拿来做膏药卖,! m7 _! \8 U: n& v' V+ @
2 s5 c: X# f8 d2 Y! c3 [5 v, `
觉得这个很好。这就说明了情节的重要作用。但有了情节后把什么人用上去,沙汀在这方面也做了很多- j8 R: _) p4 k. e
" C& j @6 H }( M6 B选择。他把这个医生设定为很吝啬的人,不舍得用钱,等钱贬值后才拿来做膏药卖。后来觉得不够味,, Q/ U' h; A2 x) S* F# a7 X
! D) \, U& M+ P" n" {3 Y' V又改了,改成一个善良的普通人,还是不够味。后又改成一个不爱钱的对统治者不满的人,后来就发挥
( a4 K9 z. r, s7 T3 Y: U# u
' ]7 n# @; s- C# w/ }% H$ o了情节的作用,写成了一个很好的作品。这就是情节的作用,和情节的运用方式。# D3 T/ r! G- `, O# ~% Q9 B1 F
第七种从题材出发。$ j3 H {3 N( i
3 v% ?. j: H) y7 n' I 这种思路很常见。比如说武警就是从题材出发。要办一个武警班,目的是为
Z0 d3 p$ ?5 j: p) {( k5 h' j# s. ], D5 p1 ?
了发挥武警题材的文学创作,来的学员多多少少是有过类似经历的武警,所以大家面临的首要的是题材* W+ n2 b& e- J+ S1 Y
5 n5 r: Q2 H. M% z+ D3 t的问题,不是其它问题。还有一种情况,比如说你需要写一个其它行业的作品,也没告诉你具体素材和
. f( b' j8 o( y& a2 ~, j B* Y5 U: o
人物,比如你写公安题材,那么就是写一个反映公安战线生活的作品,那个就叫从题材出发。可能有的1 Y, Q4 J! @% L% R, G& t5 o
- M* c& m( d x
人会发疑问,这样好不好?甭管它好坏,的确有人从题材出发写出了好的作品,而且从一个作家出发,: H: Q) u! g+ j9 P
) c6 |! b3 A, |7 [: K他局限于自己的职业和生活,就不会是一个真正的作家。我们要主要考虑从题材出发的创作的经验。比7 X6 Q! Y) v0 J9 C0 K
' ~% O& W, F: z1 b如老舍,这样一个很有生活经验的人,他的一些著名作品就是从题材出发。如解放后政府和百姓要求他
- i6 F2 ? z1 P4 F- X' J8 _4 U
) @, S7 `6 i8 L6 ?& f( _- h写一些解放后的新生活的作品,他就从接任务入手,写出了《龙须沟》。他实际去龙须沟才两次,后面
' h. `1 h; i5 b" e @- |* a R! K+ k( Y2 G
托人了解了些情况,再翻翻材料,结果写出了伟大的作品。他从一个院子写起,也是从歌颂新社会的主
$ S, t) _$ A( ~; }4 u/ P+ q% E5 I# t4 K
题出发,这必须得承认人家的能耐。再比如意大利著名作家黑利,这个通俗作家很有本事,他有一个庞
9 V6 M$ F+ s$ E* `5 R1 A. ]
4 I6 P! I8 l5 G" c7 n, f9 E( K8 N大的计划,他要写各行各业的作品,对所有感兴趣的行业全部写到。后来真的实现了,他的作品都很棒8 V4 h+ l) K! l1 g$ Y# `
L6 h& ~% x# I7 U9 j/ o,都成了汽车业、航空业、旅馆业、银行业等行业的名篇,这就是从深入生活了解生活开始创作的一种
8 h9 U7 }$ ^ k. v( V. ]
, h' G) m; k" W1 A* k/ s; ~方式。这种生活每写一部要花三年去了解行业知识,翻书本,谈话知人,广泛观察体验材料;设定环境 f3 j c' M& H- Y
* I0 z0 P2 q4 T- v4 H& k) A
;出现轮廓;写出作品。他每到一个行业,就广泛接触人,观察他们行业的外表、所有的语言表达特征" ~' s, \8 R7 g4 H
% e/ h/ z( W) R0 ~& Z
、而且包括专门列出一些专有名词、还记住每一种物质方面包括场景的细节、详细画出每一个场景的地
0 E* @) |, |0 m: o9 r5 d- { t& t" z+ F5 H# y) s0 F& i
图,包括城市、房间平面图、街道上的树和狗等都画出来,这样一个故事就出来了。这样是很专业的,( x* |" m" o7 F
9 u# E2 E8 _- G2 U' F- T) k7 S: N
一下就能抓住特征,把握事件、语言和矛盾等,都很扎实。在这个基础上,开始出人物,出什么人物来/ Y2 s a& ` L1 m9 X% w
: S6 M: v9 g5 m" C' K
表现行业。为此,他要写很详细的人物小传,把人的所有出生经历都安排出来,有了这样的经历,就把. ?4 ^. I- _1 b5 E
. b; y6 ]# X7 N6 u) R握了人,就像一个真人一样,写出来份量就很重。然后结构故事,而且他很善于发掘一个题材的特点。3 M+ f+ y: X" J: y; i0 ~
: D8 U4 v9 i z3 N. e+ {
比如他写《航空港》,选择一个很有代表性的事件,就写了一个劫机事件。搞三年的积累,出这个作品: _2 ? j$ r& v0 `
' W2 N5 t! M1 \4 @: m2 A, z& | n
,这就是一个概括能力。写武警的长篇,也应该是要有一个能非常概括武警生活的作品,也需要深入生; ?9 t* T( x/ d! ?* |6 E) f- M1 i4 H
- c: j! _( L- @活,不能局限于一个小小单位。不要鄙视武警题材,我们干这一行有干这一行的优点,这是你的优势。
- g4 [/ c3 }( q+ j
# t* I& \! y; R! g6 M" R$ F! e我们经常想想黑利,就能得到信心。我们可以选择一个非常典型的环境来综合反映武警的生活,那就不" J9 \7 x' I; V. o) Z, M
0 ]% v$ V9 e: e. ?8 l0 k! b+ q
致于写出来都和解放军一样。比如写武警的艰苦,这样的作品很多了,就不需要。我们要研究其它军兵 `! m6 c6 _" J% Z! B e
* `; ?0 @# U& h种写不出来的题材内容,这个题材内容本身具有的特点,能使我们看得高一点更广一点。9 [/ m' [0 h3 @! {* M' m8 d4 ~4 k
第八是从情境出发。/ H% z" X" v5 y e1 ^' e1 J$ z% @
{. j' t1 G( Q2 ~* z/ _
情节是指从开始到结尾,而情境是事情一发端的感觉。如果戈理的《钦差大+ t b" {& v. @ C# T) ` u7 O" i
" ]. Q2 Q; X1 s- t臣》,一个假钦差到一个地方,这样一开始,就有了一个非常好的情境。比如说《死魂灵》,也是普希8 }; ^1 @- V0 {
6 o0 a6 T+ `: l- w金给的一个题材的情境作品。《百万英磅》也是一个情境的作品。这些东西都是不寻常的东西,但很有
7 i) t6 j S- }9 m; O$ Z W2 c$ Q7 S/ [( i+ B3 e
戏剧性。所以有的作家没一个好的情境就觉得没法开始写。像张贤亮写《灵与肉》,一直没写出意思,, K) b. n- K }+ R. [
. P) N# A! _' K" E6 J) H最后跟人聊天听到去留的问题,就加入了出国还是留下的选择,获得了一个好的情境,就写成了。好多: _+ L4 ?6 L* m; |6 ?" z. x& N, W
9 c5 X/ O/ H! X/ \ ^: n作品,如好的细节、情境都带有一定的偶然性。3 x( ]: w5 u/ d% G( t$ [# K, ~
第九是从心理出发。* d( {( x$ L* G+ B# e4 C: x
+ e; J1 B6 z- i$ U& o' G# @5 Q 这是指从一开始就写心理,到最后还是写心理。有一种理论,我们过去的小 b1 h! {& R; F, x
# ]/ ^# }( X* }! g3 N: V3 S说表现外在的东西多,表现内在的东西少,尤其是写潜意识的东西更少,所以他们提出要转向描写相对
. D4 x2 ]- Z4 i! `
% @8 i+ E0 M; k; I/ f; y影视所不易表达的内心。所以有的小说就强调潜意识的描写,有的还有叫什么自动写作,根本不计任何
/ @% _6 V: ?5 s' T9 p
. e4 R' J+ }9 _& W. ?7 G& o2 p5 w手法,信手由缰,一任写下去。这样的东西市场价值不大,但还是可以作为一种创作方式给我们提供一
" Y. e# M* W5 W0 H
9 y* T% B v# C) u" N: I4 b个可以学习其心理描写和潜意识描写的对象。. F6 ~* p$ n4 B0 _5 s. e& S
, {( y( Q6 m& K. v. ~
我们认识了小说创作的不同方式,牢固了我们的信心,知道了大作家创作会
! Y( u( r* D3 s5 C) m0 D9 B" _, @$ D, k; a
是一个大概的什么过程。名作家们证明了条条大路通罗马,每种创作思路都有一定的过程,我们要学习
. t+ a7 T# a0 P! }
+ U$ r( l4 J! d, e. d这些作家构思的过程,来形成我们创作的自觉性,这样一些创作过程是值得我们研究的,我们毕竟要师
' d7 V$ I7 o3 Z8 Z- Y4 U) V/ V5 H5 k
承一些东西,学习和借鉴别人的经验。 |
|