【合理与平衡】剑与魔法，传统西幻里的平衡手法（龙空）

合理和平衡性的根源以及两者不协调的后果在论坛里都谈了很多。
不少人都有很不错的观点——而且我个人认为，其实都很对。因此也都差不多算说完了。
让我写也写不出多新的东西。
因此我不如直接使用经典西幻中处理『合理』及『平衡』的事例。并分析事例。算是为作者（如果有）了解一下传统西幻里一般在这方面如何去做的。

1.DND类——冒险者的乐园
先说DND类别吧。因为算是一个经典的类别。最重要的一点是，规则清晰。并非自定义小说那种，每个人都有不同的设定。
作为一个原有设定，先用这个来谈平衡及合理比较好。——毕竟，这个代表了一系列书籍而非某个小说。

DND背景世界的倾向——『魔法』
费伦大陆——只举例几个重要的，著名的国度。
深水城——一个议会制度，议员带面具。几个活跃的都是法师。当然，还有不少非战斗人员。也有一个战士——准确的说是圣武士。
银月城——银手女王。七姐妹之一。魔法学院支持。
绝冬城——恭喜，是个战士当领主，因为这货当初有神眷。他有自己的组织提供施法者做支撑（灰袍）。
赛恩——红袍法师会。
莱瑟曼——女巫议会。
博德港——我想玩过博德之门2的玩家会记得在城里施法会跳出法师警告你，并叫你去办执照。
费伦的其他地区，只要是繁荣的地区都差不多是这回事，更别提各种非人种族的城市。例如：夺心魔城市（主脑+灵能议会）；卓尔城市（蜘蛛学院——牧师掌握权柄）
现在，就背景上不难看出。从DND的『合理』上来讲。魔法是占绝对统治地位的（费伦历史上更是如此）。除了少数魔法没有波及到的地方（没有足够强力的法师——例如冰封谷的七镇。）外都是法术或可以和法术媲美的超自然能力（灵能，神术）占统治者地位。
就算是国王之类的身份，自身也不是废才一个，而是自身也必须具备相应的强大实力。否则会成为议会制——而真正掌权的议员依然是操法者。
这就是DND的背景。按DND世界的发展推演的话，也是这个结果。
从合理上来讲：魔法是占统治及主导地位。（除费伦外，也可以找其他的DND背景设定看。例如：艾伯伦；残阳；灰鹰等）
但是现在用来写小说，就会遇到一个问题——魔法占统治地位，难道我的主角『战士』就要被统治？除非学魔法，就不能走纯爷们儿流？
那看看写战士的经典小说里，是怎么处理的。
《黑暗精灵系列》R·A·萨尔瓦多
“我是崔斯特.杜垩登，黑暗精灵。也是你的朋友。”

黑暗精灵系列的主角是一位叫做崔斯特.杜垩登的黑暗精灵游侠。他并没有真正意义上的施法能力。而且故事里大多数时候他都是用“砍”解决问题。

现在当读者们回忆起他的时候，都会肯定他是一个强大的战士。

那R.A.萨尔瓦多如何让整个黑暗精灵的故事『合理又平衡』呢？

1.使用创建的世界吸引人——主角的最大作用是穿插，思考和进行互动体验。而非是砍死谁得到什么。

黑暗精灵三部曲的第一部：《故土》就是如此。

从一开始是主角出生时的激烈战争用一种激烈而全面的方式给卓尔这个种族打下了大框架。

而随着故事的推进，主角的成长。以主角为视角丰满的刻画了卓尔精灵们的世界以及宏大诡异的幽暗地域。

这里最出彩的设计就是：崔斯特虽然是一名卓尔，但是作为主角，他的思考方式非常的人类——而且和现代人很像。这样可让读者不用费力自我思考，而通过主角的观点来深刻的理解这个世界。并跟随主角一起成长。

R.A.萨尔瓦多的文笔（英文版）不好，差荆棘王冠这类小说一大截。但是他的布局能力，为读者考虑的写作方式；以读者为本并把主角设定为读者的思考方式和行动方式并把其“写活”这方面来讲，他是最顶尖级的作者。

第二部：《流亡》也是这样。
更进一步的介绍了幽暗地域，构筑出整个危险而美丽的地下世界，遇见各种怪异生物，奇特的地貌与环境。各种新奇的体验——有好有坏。

让读者和主角一起经历着地下生活。

值得注意的是：这部分，没有网文小说里的“流水帐式”生活。而更贴近于“日记式”的叙述风格。记录下新奇的体验，好的坏的，遇到的。并赋予评论——以一个现代人的角度（主角是贴近现代人思考模式）。

并在最后通过激烈的事件进行升华整个故事。在主角父亲为了他自杀后，坚定了主角的内心和信仰。使主角在精神本质上得到成长——这也是小崔的成长线。
第三部：《旅居》丰满完善的世界，通过侧写来再次介绍卓尔。

地表上流浪的崔斯特。可能对某些读者来讲，这部分有点虐主（至少当年我是看出火来了的）。可作者并非无理无据的虐，而是适当的对比和双方角色场景的不断转换。进行主观思维的碰撞来侧面描写和介绍整个世界。

这一部也是小崔慢慢成长为崔三爷的过程。他的灵魂和精神在旅途中得到了升华——就像朝圣。

2.好看的战斗不在于对手有多强大，而在于真正适合的对手和绝妙的安排及描写方式。

黑暗精灵系列让人影响最深的依然是三爷的双刀和华丽的武技。

作者真正做到了当读者们回忆或谈论起这个角色，就会下意识的想到他的强大，而且他是一名真正的战士。

那么我们的三爷在故事里杀了多少神？毁灭了多少个星球？使用“中华国术”捏死了多少法师？

没有，他从来没有干掉过神。也没毁灭星球。他不会中华武术，而且也只是在幽暗地域的时候的战争里阴死了一个不到5级的法师。

那为何读者会下意识的想起他华丽无双的战技和强大？

因为在小说里，合适的对手及战斗比起苍白和不可控的强大对手更容易引起读者共鸣。

例如：我们经常在网文里看见，主角才是5级小人物（可能他叫龙傲天）。然后很莫名的就杀死了一个或一群100级的圣阶。

然后，由于主角（龙傲天）如此强大。因此现在他升级到10级了。但是他5级就弄死了圣阶，现在还用圣阶或以下等级的人物，根本不会让读者感到惊险，而且还会被吐槽自打年（当年5级就杀一群，现在10级居然打不过？）

因此我们10级主角开始挑战神。然后他10级大概会杀掉200个左右的强大神力。

… …

有趣吗？这样写。这样的人物不苍白吗？能真正的让读者感受到“龙傲天”是个强大的战士吗？那种由心的认同及敬意会在这种描写中产生吗？

至少我不会。

让我们看看狡猾的R.A.萨尔瓦多是如何做的！

第一部《故土》里主角一开始接触的人有限。而战斗对象是自己的父亲和老师。这一部分重点刻画的是“成长过程”。因此主角被打败并不会导致读者们的不认同。因为主角居然可以在如此强大的对手面前撑这么久，而且成长如此快，这本身就会让读者感到欣慰。

接着主角来到了“格斗武塔”。主角的对手，都是同一批的同龄人。老瓦也没让读者们失望。他让主角表现出超越同龄人的强大，但为了以后好写一些而且更好的交代卓尔社会的“社交”。因此让主角的第一个朋友阴了他一次。这样既把主角的强大拔高，但又不会导致读者过分期待（越写得英明神武以后越不能收手；因此每次读者期待值膨胀时故意安排吃小亏可以抑制节奏）。

随后主角加入了巡逻队。主角的对手，是各种幽暗地域的怪物和异族。主角在巡逻队里面非常优秀，并且通过一次单独的击杀一个本该3人才能击杀的怪物而掀起一阵小高潮。

随后老瓦故技从施：让主角不被卓尔的价值观认同。又抑制了读者膨胀的期待。把故事节奏掌握在手中。

终于主角第一次遇上了施法者的敌人——间接的。侏儒牧师召唤的土元素和操纵植物的魔法。

主角是被安排使用“国术”或者“道法”轻松的轰杀掉对方施法者吗？

不这里作者写出了很符合主角能力能做到的事——他通过他的机智逃脱了这些魔法影响，并在队友的帮助下阻止了这几个法术。

若是没有小崔的表现会怎样？大概他们会团灭。因此这让读者们感受到小崔在这场战斗的重要性。认同了这个强大的战士，而非一个苍白的撕裂圣阶的5级龙傲天。

主角的在危险战斗中的作用，不一定需要比敌人强；而是在整场战斗中起到翻盘的作用。就和压死骆驼的最后一根稻草。不是需要稻草本身有多重，而是这根稻草有多重要。

最后一段安排的对手是两名低阶法师。小崔通过聪明的手段，环境以及队友的帮助。解决掉了他们。即合理也不失平衡。戏剧性的场面，前期安排的伏笔在此爆发。让一切都显得顺其自然，小崔的灵活机敏也在这一部分表现得很好。

第二部《流亡》与第三部《旅居》里的战斗和对手同样如此，就不必一一举例了。

作者没有必要安排多么强大的角色（当然，可以让角色强大），适合的角色 + 适合的场景 + 适合的战斗，就是一个好的故事。

作为小说，更多的该靠故事本身来表现出想要表达的内容，而非莫名的安排一些诡异的遭遇来表现主角的强大。

例如：主角龙傲天5级了，走在路上，突然跳出一个强盗，是圣阶（圣阶还当强盗？）。然后被龙傲天艰难（而且没有描写出艰难）的拍死。

这还不如给 我们的5级主角，安排一个适合5级角色的敌人好好打上一场，然后表现角色的强大。

3.场景及环境安排全掌握在作者手里，角色也是。只要运用恰当，很容易就可以让『平衡』『合理』兼备。

黑暗精灵系列的故事里，没有直接出现过真正意义上的法师对手及法师队友。

因为老瓦在被采访时也提到，他为了让主角一直是小说的中心，不能安排更抢风头的存在。

因此在黑暗精灵系列里，需要法师时，都是一些“世外高人”的间接帮助，或者就是帮忙施展几个魔法解决当时的问题。——例如：银手的帮助。

弱化法师的形象及能力。黑暗精灵系列里，和主角们接触最多，而且也经常帮忙的准队友法师是——情商有严重缺陷的狂法师家族。

他们的行为就像孩子——甚至更糟，而且施法技巧也很难上台面 还经常失败弄出各种诡异的效果。

把其弱化成『小丑一般的角色』，但又在适合的时候提供必要的帮助。这样既可以保证魔法的含量和剧情的合理，又可以平衡角色，让其不起眼。

这一点，老瓦做得不错。这是个很好的技巧。

凯梭，碎魔晶里碎魔晶的主人——但本人其实是一个天赋很低的法师学徒，而且神志不清。力量全部依靠碎魔晶。

这样的设计不会让人觉得战胜他有何唐突。又可以安排合适的魔法战斗加入故事中去让故事更好看。

可能有人会觉得，小崔不追求争霸，但我的角色需要争霸，而争霸就可能会和许多更强大的存在对抗。若我不够强大，那我就打不过对方。那我就不能争霸成功。而且我就要我的主角是纯战士，不要任何法术。

那我们可以来看看恩崔立的故事。

阴影中的匕首——恩崔立。

恩崔立是小说里最好的刺客和战士。他的刺杀水准一流，头脑聪明，严格自律。作为战士可和崔斯特打成平手。并拥有自己的野心——成为最强大的战士。

恩崔立在故事里对抗了无数次法师——甚至是高阶法师，而且他活下来了，并且获得胜利。但并没有不平衡或不合理。

那作者如何做到的呢？

恩崔立主要对付的法师：盗贼兄弟会里的低阶研究型法师。这个法师的魔法主要都记忆的是适合研究和实验的。而且他自以为自己房间的防御很坚固，因此也没啥保命，防御法术或手段。

然后被恩崔立爬窗子进来，并把匕首架到他的脖子上。

恩崔立对付的第二名法师：碎裂之杖的魔法刺客。一名伏击恩崔立的专业魔法刺客。他把恩崔立困在仓库里并放火打算烧死他。恩崔立的攻击因为他身上的防护魔法而无法破防。但恩崔立知道『石肤术』是有抵抗极限的，因此一边灵活的自保一边不停的消磨法师。最后由心灵术士金穆瑞干扰了对方的施法专注而导致对方自我毁灭。

恩崔立对付的第三名法师：黑暗精灵莱基。恩崔立专门找到了对付施法者的专用武器——一把可以放出阴影的破魔剑
和一对可以把魔法抓住并反投回去的手套。

恩崔立故意示弱后利用莱基的自大，反射了他的法术，并用剑伤到了他。最后成功脱逃。（当然，要杀也可以，当时人太多）

从恩崔立的故事中得出：恰当的物品和适合的武器，能够帮你对抗法师；了解法师的法术，清晰的头脑和对环境的掌握，可以让你消灭对手；了解你目标的习惯以及生活习性，让你花费最小的代价解决掉最强大的敌人。

那争霸怎么办呢？就像是小崔呆的地盘是极北的冰风谷，那儿没有什么法术力量。争霸没必要全球化。秦始皇说白了也只是争霸一块土地而已。

恩崔立的卡琳港也一样，虽然繁华但太乱。没有足够强大的施法者。可以很容易上手。

只要建过并通过邦交就行。争霸不需要自己拼命。而是比拼手下的棋子。

　　若你需要一个稳定法师队友，可以安排成研究型的女友——这样会拥有足够的魔法物品，平时也不抢风头；真需要她出场时也不会落主角面子。

低魔的奇幻世界——冰火之歌，刺客三部曲等

西幻里有不少是『低魔』。故事里的“魔法”更接近于传说，而非DND那种融入生活。




例如：《魔戒》《冰火之歌》《刺客三部曲》等经典作品。


这些作品虽为奇幻，但魔法的成分很少。奇幻的方向更多的表现在『世界框架』上。


例如：有龙，有精灵，有妖怪，有兽人，也有恶魔。




这部分小说，其实可以划分在『骑士浪漫』小说的分类里。


因为他是最能表现中世纪那种氛围，却又可以合理的融入足够多的奇幻要素来创造需要的故事。


事实上：这种背景是最容易写奇幻小说的。可惜网文的风格是追求“更高，更快，更强”，并非是比谁说故事更好。因此在网文里这类题材的西幻小说很少见。




最接近中世纪的背景

无论是《魔戒》还是《冰火》。故事的背景都非常古老。魔法都是传说中的东西。


并没有“法师”这一单独统一的职业。


他们可能会把某些骗子及一些拥有异能的人称为“巫师”“女巫”等。但这并非一个有系统传承和体系的职业。而更多的是指某些拥有“异能”的人。


这些背景里虽然少见，但也有各种怪物和其他智慧生物——兽人，精灵等。




可能也会拥有宗教，但信奉宗教并不会给人带来任何超自然能力。偶尔宗教会抓捕或收留某些“异能”孤儿培养成所谓的“使徒”然后让其去显示“神迹”。




毫无疑问，在这种背景下，魔法是被孤立的——不是敬畏就是迫害。


而最为积极的迫害者永远都是“教廷”——因为他们是凡人，却要冒充非凡，并宣称神谕。当这群通过欺骗或类似手段得到社会地位和社会资源的存在，发现真正的非凡者，必然迫害，打击真正的非凡者，否则他们本来就是空中楼阁的地位会因为失去基石而倒塌。




就社会地位而言——望族占统治地位。（望族不一定需要自己是强大的战士，当然他也可以自己就是强大的战士。魔法被人排挤到最低层度，当然强大的非凡者依然能通过实力得到地位）




当主角是法师

这种情况根本没必要说明如何去写。


真的有必要说吗？整个世界几乎没有人会魔法。而主角会。这个就是一个巨大的金大腿。


拥有这个巨大的金大腿肯定会引来敌人——猎杀，抓捕会魔法的组织。


然后故事就自然的展开了。




这种情况下需要注意限制主角金手指的威力——因为在这种背景下，无论对手号称何等层度的“高手”，其本质依然是凡人。就好像中世纪的骑士在怎么强大，也只是凡人的强大——可能还打不过某些比较凶的普通动物，如熊。


因此为了让小说更好看，需要注意的『平衡性』是限制主角的金手指威力。


而这种背景一般『合理性』都很高，只要不给蛋糕添加酱油和辣椒油，就不会变味。（没有必要在如此纯的西幻里写“太上老君急急如令令”的道法来表现爱国。日本人爱吃酱油和纳豆，也不会在做蛋糕的时候放。）

对蛋糕来说：放酱油和辣椒油纳豆和腐乳，本身就是『不合理』，同样也是『不平衡』。




争霸对此类小说非常好写：因为此类小说里缺乏以一敌百的强者。就算有，也可以用一千甚至更多兵力淹死他。




这种背景重点介绍骑士小说。主角是正常人的情况。主角是法师这种就不说了。


主角是凡人——至少一开始看起来是，当然，他以后可能会发现自己有国王血脉（某俄狄浦斯，某冰火）


1.一条贯穿全文的明显的主线。


一条贯穿全文并阶段性明确的行动线对此类小说来讲非常有帮助。它可以更快的展开剧情，推动故事发展。并更容易穿插足够数量的奇幻要素在里面。而且当行动线推动时，通过主角的行动让读者们一步步了解这个世界。


《指环王》就是一个明确行动目的一直推动着故事的进行。摧毁魔戒，阻止索伦毁灭世界。


然后以这个明确的行动线穿插各个支线。通过不同人物的视角进一步丰满这个奇幻世界。主角可以强大，也可以弱小——他存在的最大价值是给这条行动线一个坐标，让人知道走到哪了。


《冰火之歌》其实也有自己明确的行动线。但它的线是分段的，分时期的。不同时期不同人物的不同应对。通过冲突，交集
来完善这条故事线。然后完成一个阶段。接着再开始下一个阶段。


这种不算明显的（相对《魔戒》来说）的线路推进，也是冰火成功的重要要素——它提供了一个阶段又一个阶段的冲突。


《刺客系列》就不用说了。最初就是以回忆性的纪录片方式开始的。


2.阶段性成长——最好是双向的。

《指环王》里帮助主角一行的人越来越多，势力越来越大，这就是一种成长。同样，魔君索伦的势力也越来越强，追击也越来越猛。这就是双向的成长。


既可以让读者们得到“升级”的乐趣，又可以把“挑战难度”跟上。让读者有种紧迫感——魔王越来越强大的感觉。


《冰火之歌》《刺客》等作品也是。在角色势力或自身实力成长的时候，敌人也会慢慢成长。达到平衡。


这其实是很老套的升级路线——但既然是写传统西幻，能不升级吗？


双向升级，就是西幻里的『平衡』，而保持『合理』的关键点在于：没必要主角从1级升级到2级，就直接用50级的巨龙来做对手。也就放同样2级或3级的对手就好。




索伦魔君虽然是100级的，但从头到尾就没正面和他对抗。而且一开始也只是用一些低级兽人之流。


3.阶段性的内心独白

这部分我只是用来吐槽的，不要信我。网文也每隔一章节就写一段内心独白绝对仆街。


我列举这个只是单纯的吐槽——因为大多数西幻都有。每个主角经过一定阶段，得到某种心灵上的成长都要哲♂学一把。


算是对主角阶段性成长的总结，也可以用来装B让人觉得“这书好内涵吖”（其实是随便找本书抄一段）的感觉。


这部分单纯的吐槽，请忽略。当然，你也可以自己写的时候试一下，看看有木有读者骂。


个人认为不适合网文。网文的读者看见新更的一章节完全没有在写小说，而是主角在JJYY“啊，我又悟了！”

除非这种章节免费，而且不占当日更新量。否则肯定会骂的。因此，跳过吧。


4.骑士的浪漫

这部分西幻，其实可以看成传统的骑士小说的变体版本。


简单的讲：一个英雄的成长过程；一个勇者打倒大魔王的过程；一个孩子最终成为国王的故事。


而主角作为拥有武技的凡人。遵循一些骑士小说的规则，更能让小说好看。


例如：来点爱情和浪漫；来个死敌；来个探索宝藏；来场战争；来条龙或者类似的玩意儿。


会让故事更丰满。



在这种小说里对抗法师等超凡者很容易。冲过去砍就行。因为这是低魔。你设计法师没有护盾本身就是合理的。这种小说里法师一般是辅助性的——例如：酿制毒药；花费好几天召唤个恶魔；占卜等作用。而非飞上天用闪电轰对手。


这样写老套？

这一部分本来就是最传统的西幻。最精髓的骑士奇幻。就和传统的葡萄酒都一个酿造方法。你能奢望怎样改良？


不犯错，按规矩写。丰满你设计的世界，故事，人物以及冒险——你就会得到一本成功的传统西幻。急功近利只会毁了你的书。


若做不到，还不如不写传统西幻。

3.哈里波特——一流的童话与二流的小说



哈里波特作为出版刊物来讲非常的火热。就算没看过也应该知道剧情大概，因此也就不细说了。直接进入分析。


这里分析哈里波特，不仅仅代表哈里波特这个独特的魔法世界，而是包含童话类，仙境类奇幻感的小说例举分析。




哈里波特的红火是必然的——可能有人会认为它漏洞百出和肤浅。但它原本面向的读者群本来就是儿童。


不可否认，哈里波特故事里有特色人物介绍和特点描写，奇特的生活经历（比如主角是在橱柜里关着长大的受虐儿）以及爆发式的夸张的想象力
和梦幻色彩各种小把戏（分院帽，诡异城堡，巧克力蛙，猫头鹰，魁地奇等等）。


作为一部童话来说：它的元素丰富到奢侈！调和得完美！它的问世意味着又有一部完美的童话诞生。


你能指望大多数6～9岁儿童不被它吸引吗？不能。那就是它为何是大热卖的童话的原因。




当然，后面作者野心更大——或者说社会需求的改变——看她作品的成年人越来越多，因此她进行了转型。但由于前期留下了大量的作为童话可以忽略，但作为小说却无法回避的BUG，漏洞。




现在就从小说的角度来看一下《哈里波特》，它设定的『合理性』和『平衡性』。以及通过解析它，写手们可以得到些什么。




从小说的角度：哈里波特的世界背景——分隔的世界，死亡中的梦幻

哈里波特的世界里，虽然麻瓜和巫师们都生活在同一个星球同一块土地上。但却被人为的分隔开。


麻瓜们不知道巫师以及其他超自然生物的存在。而巫师和其他超自然生物则不让麻瓜们发现自己。




这从合理角度来看，是没道理的。强者统治弱者。弱者若要反抗，必被彻底打压消灭，或者推翻并清除掉已有统治者。




人类历史发展最快的其实是这几百年。在前几百年里，根本没有办法对抗巫师。而巫师要做的很简单，只要控制麻瓜的头目们，并杀鸡儆猴就可以完全控制住他们。还可以建立一个宗教，拥有看得见的“神迹”（就是法术）。然后巫师们就是“使徒”。稳稳的把权柄抓在手中，或自己在幕后控制着掌权者。




但他们居然什么也没做？拥有巫师血统的人就会变得高尚，或者更“上帝”？（好吧，能力确实更上帝）


哪怕麻瓜们中世纪迫害他们（虽然没真正迫害到几个，但这代表了态度。别人打脸，无论有打到没，但打脸这个行为做了，就代表了别人的态度）




好吧，无论怎样。巫师们和麻瓜们分开成了两个世界。也许巫师们都是圣者，谁知道呢？反正他们的能力不符合自然进化论。那他们的思维和行动也没必要符合自然进化伦。农夫不杀蛇，不代表蛇不杀农夫。




看现代巫师——在退步中消亡的种族

巫师们已经在目前的自然竞争中输给了麻瓜。——因为麻瓜们不停的在进步，而且早晚有一天会通过自己的技术能力发现巫师的存在。而巫师们不停的在退步，各个方面都在退步。直到巫师们再也不存在。




我记得曾看过一篇评论提到：巫师比麻瓜多出的东西叫——魔力。但这是种受限的魔力。


1．
技术发展的懈怠性。巫师这个种族拥有非理性化的傲慢和自大。在麻瓜们生活日新月异的时候，他们却规定保留落后技术并限制新技术的开发。而且未经调查就主观的认定麻瓜的愚昧与弱小。甚至会因为“羊毛毯是麻瓜物品”而禁止使用飞毯。全民使用更诡异的“飞天扫把”。


2．
巫师种族自身的衰退。


A.
巫师普遍盲目自信，种群的合作性极低。很多极强大的巫师都是隐居。像老邓这种算开明的人物，其私生活依然极度封闭。


而因为合作性低直接导致就是种群交流层度过低，并影响了繁殖率。巫师的新生儿过少一直是巫师界头痛的问题。大多数都是1+1=1的生产率，还有不少巫师选择单身。（某红毛是历史上的唯一例外）


B.
完全受天赋限制。原作中和某女士的说法就是：魔力并不能通过后天训练而提高。这是一种天赋。


这也是为何贵族非要讲究纯血的原因。


不可更改性决定了巫师的天赋存在差异，而差异性间接而长期性的决定了巫师整体性的衰弱。


天赋本来就是极具不可更改性和差异性的能力。


　　巫师们的一切构建于魔法-之上，而他们中的大部分却都天赋平常，无法将魔法更进一步，甚至绝大多数人在天才将魔法强化提高后都无法使用他。


　　基础已然被桎梏，何来发展？


种族的衰弱与停滞不前，根本是一个必然。




巫师界的现在——若这是现实，大概会造成国会改选。


千年的最好学院，默许学院分派内斗。内部四个学院完全对立（主要是蛇和狮）。没有任何一个教授或校长进行一下沟通调解，全都是默许。


学院内斗会造成多次恶性致残伤害——虽然对巫师来说，残废等伤害能治疗。但不可否认这是恶性事件。而且居然还没有处罚。当事人在成年后的聚会上还会那这个当荣耀去炫耀。（老波特四人组）


法术教学的非学术性，而是经验性教导——例如：麦格教授教变形术时，她说的那些做法，全都是一些经验和心得而已。根本没有“为什么”。


这个学校只是教育“如何用魔力去做”，而完全没有教导“为何魔力这样做会得到这样的结果”。这样如何发展魔法的研究和学术氛围？

好吧，真正教了实际东西，并进行研究还分享研究给学徒的大概只有那个脾气最差的内斯普。毕竟他教的东西需要研究和整理，而非经验。




然后看看非学院的巫师界。


很好，一个控制傻乎乎的贵族的N……黑魔王。而且这个黑魔王和贵族的目标居然是消灭所有的麻种！——这不是在自毁江上吗？


王应当具有王的气量。王可以不爱自己的子民。但要明白子民的重要及用处。明白何为自己统治的基石。


这货不明白新进来巫师界的麻种是巫师界的另一种可能吗？这是新血。贵族是统治阶级，但统治阶级必须有统治的基石。啥也没有去统治啥？


就算杀光麻种后，又能怎样？然后去杀麻瓜？靠手下那3000人——而且大部分还资质平庸，还有不少反对自己和浑水摸鱼的？


好吧，就算杀光了麻瓜又能怎样？巫师界就会进步？巫师人口会变多？黑魔王的鼻子会重新长出来？


难道这些是靠杀麻瓜，而不是靠多方改革（如同文艺复兴）和外科整形手术来达到的？




黑魔王本身不具备上位者的气量，而且还没找准自己的位子。却死死的占住位子不放，还沾沾自喜于掌握的领导权而非补全自己的不足。任意妄为的挥霍使用自己的权柄并被自己的贪婪欲望吞噬，而非自我掌控住自己的欲望。——不具备王的资格。




这就是巫师界的现状

好吧，肯定有人问：你是否跑题了，不是要谈论『平衡』及『合理』吗？在这里吐槽这么多某女士设定的缺陷有什么意义？为何要分析这么多？

没有跑题。因为这些缺陷就是从小说角度来讲：哈里波特里的『不合理』。这些不合理造成了它只是一本二流小说的原因。


若我的第一篇DND篇，是在提示如何在『合理』而『不平衡』的情况下写出好的，吸引人的小说。



第二篇低魔世界，是在讲『合理』又『平衡』的世界下，一般如何去写。




那哈里波特篇，就是想要作者们可以在『不合理』的条件下，写出精彩吸引人的小说。



你的小说可以因为不合理及不平衡，而只是一本二流小说。但你却可以选择让他成为一本非常受欢迎的二流小说。因为它可以是一本一流的“故事”。




哈里波特可以说是写手的榜样。它不合理。好吧，它勉强平衡（都是巫师对抗巫师）。但它却是一本好故事。




这部真的没有多少需要重说的。如何做到『不合理』没必要教，更没必要学。如何在这种情况下写好小说？——说好你想说的那个吸引人的故事以及充满魅力的魔幻背景。




哈里波特的魅力不在于他的那些剧情——而是无处不在的仙境幻想。只要能把其幻想表达出来，让人沉醉其中，故事不合理又怎样呢？



它不合理，但它有魁地奇，有禁林，有巫师，有恐怖的教授，有猫头鹰信使，有魔法城堡，有龙，有巧克力蛙和多味豆，还有恶作剧咒和家用小精灵——每天大量的美味的餐点。

还有一个臭乎乎的大魔王。你还奢求什么呢？合理？平衡？

那些要来做什么，难道拥有了这些然后谱写出一个童话 不吸引人？




小说——首先是故事，而且它最终也只能是故事。

阴影中的世界——惊悚类西幻





奇幻小说，作为幻想题材的一种作品。必然容纳各种不同幻想——有天堂的向往，冒险的追求，火热的爱恋
肯定也会有深海中的噩梦。





传统西幻题材里，其实有不少“恐怖”类幻想小说。


（例如：《迷雾世界设定》《爱丽丝漫游仙境》（改写版）《食尸者》《COC系列》（指后面出的死亡之书系列，那群巫师后裔的那几部）《黑暗的世界》）





这些题材的小说具有先天的优势——奇妙的世界，怪物，巫师一切幻想小说具有的背景。同时具备更深的黑暗。





但这类小说不好写——心理暗示心理刻画的功力；抑制主角却不导致流失读者的掌控力；暗线阴谋穿插全文的布局能力；哲学或者貌似哲学体系和神秘学的见识。


这是一部好的黑暗类西幻的基本要求。





这也导致了此类题材比普通的恐怖类小说难写很多。因为主角一般都是超凡人士（不是灵能者，就是驱魔人）。但在主角有能力的情况下却又要能保证读者会感到惊悚。还有故事的背景必须丰富。往往是通过一件事件导出更深的事件。





用简单比喻来说：一位
驱魔人
去解决
寂静岭
的事件。这就是类似题材的手法。





故事背景——镜子中的仙境


一般这种故事背景，可以是中世纪，也可以是我们现代社会。但这只是这个世界的一面。


这里来说很像是哈里波特。


但当有能力的人，或者调查怪异事件的人仔细去探索的话，就会发现——这个表现世界只是这个世界真相的非常小的一部分。


阴影里总有掠食者；镜子并不是都反映出真实；家并非想象中的安全；老鼠并非只是只会偷窃的寄生虫；而邻居没有表现的那么单纯……





阴影里的世界更夸张怪诞。里面的生物更具特色并更有力量或者智慧。他们视凡人为猎物或玩具或两者兼有。这个世界在阳光下是如此之美，里面的生存规则也是如此的单纯——弱肉强食。


单纯而又充满魅力，美丽得就像仙境。





一般来讲：这种世界，虽然枪械，长剑等可正常对抗部分生物——但总的力量体系及更强大的存在却无法通过凡人的手法来对抗。


这个世界占统治地位的是“超自然能力”。


1．用戏剧化的手法直观的创作出一个夸张的世界，是此类作品一开始吸引读者的关键。


例如《爱丽丝漫游仙境》里的，通过腐烂的兔子带入镜中世界，创造出的那种美丽宏大的森林和漂亮的妖精让读者感觉确实来到了一个新的世界（而非留在旧有世界）。而通过在开场就遇上被虐杀的凡人以及后来的精神病患一般的怪物的追捕，直观的告诉了读者这个世界的基本生存法则。


《迷雾世界设定》里的各个短篇也是如此——尤其是一开始几个：毕竟它们负责介绍迷雾世界的大致世界观。调查诡异的失踪案，被莫名的警告，然后看见和蔼的女仆变身成怪物，然后整个世界变得黑白。不再有其他人。都是让读者明白真正的换了个世界。


这种手法是为了保持此类书设定上的『平衡』。无法让人身临其境，就不可能让人真正的惊悚。


更换一个和我们的真实世界完全不同规则的世界，可以让读者放弃借鉴原有世界（例如：穿越异界的文，事实上读者在读的时候，还是潜意识的想象成读者的现实世界——可能落后点，多了一些魔法）。


便于剥夺读者的心灵依靠，让读者更依赖通过你的文字表述来跟随故事进行，更容易被感染情绪；而非只是在脑里脑补现实世界。


2．暗线和阴谋是必须的。


阴谋和暗线总是能让主角牵涉进更多的事件，更深入的发展；找到更多的真相带来更多的迷雾。


否则，为何怪物们不去找别人，只去惹主角一个？否则主角干嘛要到最后拯救世界或者解决这个世界的根源？


阴谋和暗线是让故事看起来更『合理』，也是让此类作品更好写下去的必要线路。


没有暗线或阴谋的奇幻恐怖小说——成功的，你见过吗？


想要尝试此类题材，一定要懂得使用暗线的布局和阴谋——不一定是针对主角的阴谋，而是指“真相”被掩盖的“背后”。


3.一种独特的惩罚，区隔两个世界


比较著名的例子：《COC》里的掉“理智值”；《迷雾》里的“污化值”。让小说的恐怖显得更『合理』。


这是一部恐怖小说。主角不可能在遇上某些事后没有损失。就算他逃出来，或者解决掉敌人。但若一点影响也没有，这就应该是一部奇幻冒险小说，而非奇幻恐怖小说。


奇幻恐怖小说的一部分来源于超自然对凡人的特殊伤害。





例如：COC里的主角会越来越疯，会看见幻觉（这些幻觉有可能是曾经或是未来的真实），会听见有声音和他说话（可能真是一些神秘生物在和他说话），最后他会被“正常人”认为他疯了。


因为他的所见，正常人都不可见。他的遭遇，正常人无法想象。他的诡异举动无法被正常人理解。因此他对正常社会而言——是个疯子。


然后他被排斥出正常世界，最后可能永远不会恢复；或者回到阴影中的世界的怀抱。


4.哲学或者其他反思


你要让你的恐怖奇幻小说不落俗套，最好让具有某种思想。而在已这种思想为核心的基础下，进行创作，会让作品更有生命力。而且可能成为作品受欢迎的理由。


以下是一些此类题材的核心思想


《爱丽丝漫游仙境》——“弱肉强食，别被安全的生活腐化，危险无处不在”


《COC》——“人类只是黑暗宇宙中微不足道的沙尘，如同浮游生物一般，没有自保能力”


《迷雾世界设定》——“人类最大的恐惧在于未知，但揭开真相往往会导致更真实的噩梦”


《食尸者》——“人类社会，对非正常人就是地狱，偏见终将导致毁灭”





此类题材合理性是根据作品决定的：作品内的世界，无法使用真实世界去投影然后借鉴经验以判断是否合理。因此这种小说的合理更多的需要体现在小说的内人物的行动逻辑结构和故事布局上。


最容易导致不合理的地方在于
不完善的暗线
及幼稚的阴谋，无法带给人惊悚感。





此类小说最大的平衡就是：凡人必须足够弱。作为恐怖小说的一类，这是必须的。


主角若作为能力者（巫师，灵能者，猎魔人），但更多的是依靠自己的头脑，意志力，求生能力
然后才是辅以他的超凡能力。
而非使用他的超凡能力进行无双的奇幻冒险小说。





成功的此类小说或多或少会带来些许思考，可以让人感到意犹未尽。并通过阅读时的淡淡的惊悚感的释放得到舒畅。





这类小说非常难成为网文——因为主角无法“战反天”。而恐怖类题材一般都是“都市”类。


奇幻恐怖——就算是写，也很难有写手的文笔，布局能力驾驭。


就算写手真做到，读者群也是小众。投资回报不合理。





希望能见到此类题材优秀的网文吧。

巫师都是经验主义分子，而不是魔法使这种研究本质的科学家。

看着标题剑与魔法，叫我想起了 我很久之前的一句微博 聖杯もないし、剣と女の子もないし、こんな世界なんて、未練を残すものはない、

哈欠，有段时间国产YY小说里充斥着大量的“魔法”，然后为了“平衡”，结果搞出来什么“斗气”，“战技”，弄成了“玄幻”（好吧，某老头的小说也这样）。我自己是非常不喜欢这样的，纵然没有魔法就称不上奇幻（个人理解），但是必须要有各种限制，来平衡剑与魔法的关系啊……